我愛上了東京，於是留了下來，漸漸地它變成了我的第二故鄉。同樣地，隨著這個國家越來越像是家鄉，我開始替它拍越多照片。後來我在拍照上越來越認真、越來越常攝影，逐漸累積了這些主題。每一個主題都呈現了日本和日本社會的不同面向，而我在這裡住得越久，我對日本的興趣越深。
到了晚上，當含硫氣體與新鮮空氣接觸時，能看到從火山口上升到 5 公尺高的帶電藍色火焰。
想讓孩子們長大後懂得維繫關係，在來得及的時候，辨識出童年的創傷，都是為了讓未來的他們成為一個「穩定」的大人，這對李世祺來說，是社工工作最大的價值之一。
疫情初期，曾指導梅根‧費爾柴德的舞蹈老師建議她：現在是懷孕的大好時機。這番話讓身為紐約市立芭蕾舞團首席舞者的費爾柴德無比詫異。「當時我覺得，這想法太荒謬了，而且我現在完全沒有考慮要生小孩，」她說道。「生小孩需要好幾個月，我不想在回歸舞團時缺席。」
THE A LIST
或許這是一場入侵地球的大冒險，雖然不知道是否成功入侵，這趟魔幻旅程已經展開。這次 Dr. Martens 帶領我們進入海豚試衣間，一同在唱片行與古著店中穿梭，試圖窺探這組團員個性、風格不同的特攻隊是如何偽裝成人類，團員們也在影片裡分享了這趟歷險中的小故事，以及在地球中生存的秘方。
作為一位攝影工作者，三天兩頭在炎日下拍攝是常態，收工時落個大汗淋灕在夏天是剛好。然而身為愛面子的獅子座，暑氣再怎麼磨人，狼狽都不是選擇，自我要求的底標是彷彿一放下相機包就能隨時踏上星光紅毯。以下推薦這些避暑小物，保證你成為夏天的明星，也保佑你的戀情撐過酷暑的關卡。
1878 年，蘇格蘭小說家暨旅遊作家史蒂文森在心血來潮下，穿越了法國南方的塞文山脈，那是法國境內最荒蕪且杳無人跡的地方。陪伴他的，是一隻行動緩慢、名叫莫德斯丁（Modestine）的驢子。2019 年中，我和妻子同樣也在心血來潮下，橫越了仍舊是法國境內最荒蕪、最杳無人跡之處的塞文山。而陪伴著我們的，是一輛行動遲緩、名為雪鐵龍（Citroën）2CV 的汽車。
如果學生自己不願學或不想學，那他也並非「真正」想要這些學分；如果學生抱怨這些是必修，但他沒興趣，那麼問題仍然不出在老師身上——是學生不知道自己的興趣在哪，然後選錯了科系。不鼓勵學生多方嘗試來找到興趣（學生也因此不夠獨立），是台灣國高中教育一直存在的問題，遠距教學只是讓這個老問題暴露出來而已。
當我問寇伯特，她是否認為我們會在她的有生之年看到人造白天？她回答，這首先取決於仍舊不確定的氣候變遷速度，接著還要看決策者是誰。「如果我們很幸運，事情發展比較慢，或是暖化速度是預測範圍的低端，那或許我們可以免去這樣的討論。但我不知道這樣的討論究竟會不會出現。可能會是由少數強國為所有人做決定。所以，我們會在有生之年看到『白天』嗎？我不認為。但我孩子的有生之年呢？這不無可能。」
什麼時候人們的信念會更容易被陰謀論影響呢？研究發現，在情況相對比較撲朔迷離的時候，陰謀論的效果就會變得更強。這個結果直觀上很容易理解：要是資訊很容易解讀，能夠搞鬼的空間就會更小，就算真的能想出什麼陰謀論，也沒辦法偏離事實太遠。然而，要是資訊詮釋困難，容許各種不同陰謀論的空間也就變大了。
只是《小林家的龍女僕》裡的「疑似家族」還要更特別——「家族成員」之間不但沒有血緣關係，連種族也不一樣。她們當中有的是人，有的是來自異世界的龍。
關於克萊普頓的音樂人生與各種愛恨情仇，在他最新的紀錄片《艾瑞克克萊普頓：藍調天堂路》（Eric Clapton: Life in 12 Bars）中有著非常完整的記載。這部作品不但是他一生的傳奇，更是他對自己人生的反省與救贖，所有的美好與痛苦一起並存在那又悲又甜的 12 小節上。
觀看影集《黑鏡》的體驗很像置身在卡夫卡的小說裡，你正經歷一個無止盡、逃不出去，或是以為脫逃了又重播的噩夢，但過癮處就在這裡，它的每一集都用根針一樣，刺到「文明」這個龐然巨人身體裡。
也許你認識的 Sakamoto，和我認識的坂本龍一，是兩個截然不同時期、不同風格的音樂人，但或許在其中，總有些一脈相承的深邃情感。
我只是個存在於你回憶中的女人 ⋯⋯ 我是 ⋯⋯ 存在於你少年時代回憶中的青春幻影 ⋯⋯ 再見了，我的鐵郎 ⋯⋯ 再見 ⋯⋯ （梅德爾 メーテル）
關於實驗室裡發生的這些案例，我們都可以大聲的說：「拒絕動物實驗，尋找替代方案。」在實驗動物這個題目上，道德的天平很好處理，和日常生活仍有一段距離。但場景轉移到餐桌上，做為食物的動物是怎麼被對待時，人們就自動的精神分裂了。
蘭的一生，都在為了追求美而冒險：金蘭灣那位身著紫色奧黛的越南女子，抱著玫瑰，站在美國大兵前，首次以蘭這個名字介紹自己。蘭，一種綻開如撕裂的花朵。蘭一生的曲折，來自戰火與異邦的威脅，然而，她就是那種在危險困頓中依然想為女兒找一條天藍美麗包巾，抑或冒著偷竊危險仍想爭取美的人。精神分裂未曾離開她，而美也是。
是的，花語在加納郡可以用來傳達各種情緒與心意。當她們帶著截然不同的心念，改變也就開始了。看似永遠不能撼動的結構開始鬆動了，讀者會記得祕密的另一面——賽門在小說中在島上被殺，泰爾妮與其他女孩幸運返回故鄉。
故事以連結夢境與現實的科幻裝置被人盜取而展開，電影同樣運用懸疑類型做為敘事框架，以夢境與現實的穿越表現人心表裡的衝突，在拋開寫實的限制下，不同空間與平面的華麗穿梭充滿了恣意的想像。
不僅是新聞自由、言論自由的消逝，影視的創作自由同樣名存實亡。早在同年 3 月，拍攝 2019 年 11 月「理大事件」的紀錄片《理大圍城》（2020），在即將放映之際，遭到親共紙媒《大公報》、《文匯報》大肆抨擊，將長期支持獨立電影的發行商「影意志」及所有曾幫助影片拍攝的成員，貼上支持香港獨立、煽動暴力的標籤。
無處不在的真田廣之，近期就分別參演了東方色彩濃厚的格鬥電玩改編電影《真人快打》；由強尼‧戴普監製和主演、以美國攝影師尤金‧史密斯揭露日本企業汞污染醜聞為題材的傳記電影《惡水真相》；還有查克‧史奈德的喪屍奇片《活屍大軍》。不同類型、角色、拍攝規模的國際電影，如今都不約而同為真田廣之預留一個重要位置，難怪近年外媒給了真田廣之一個新外號：全好萊塢最忙碌的日本人。
我討厭旅行，我恨探險家。（憂鬱的熱帶，李維史陀）
對於這個偏僻的俄國小鎮居民來說，電影《纏繞之蛇》所描述的城市讓他們感覺既熟悉又陌生
原來在投入文學以前，柯慈曾是酷嗜攝影的青少年——而他鏡頭下的黑白印象，有他的家人、他的學校以及在叔叔農場度過的日常生活。
