一名鑽石公主號上的感染者「阿家」，3 月 25 日結束自主健康管理後接受《報導者》獨家專訪，詳實呈述他與父親自 2 月 5 日全船隔離，到確診、治癒、解除自主管理的歷程。
如今「食物」這個議題已經包羅萬象，討論也日益激烈，人們期望食物系統更加永續、公平、美味的同時，面對的是全球化、氣候變遷、生態系的崩解、維護文化主權、勞工權益以及公共健康的議題 ......
她討厭她的聲音，也討厭唱歌，她更喜歡談她的人際關係或工作。所以她幹嘛來呢？或許是為了獲得某人心無旁騖的一小時，讓她能發洩或成為關注的焦點；又或者只是為了不受人論斷。以一小時 35 英鎊來說，這或許是一種廉價的治療方式。
大眾的行為多半依循法律或他律（群體道德壓力），但有一種或隱或顯的規範力量值得考慮：物律。設計能夠導引人們行動的技術產品——行為嚮導技術——則是物律最好的是實踐。怎麼運用這種思路呢？
THE A LIST
擁有軍方的認證加持，這樣的包款不但在山友和軍風迷之間奠定了不敗的印象， Mystery Ranch 簡單大方亦不失時尚感的外觀，也很快的隨著都市戶外風格的起而流行，成為潮迷心中的最佳選擇，並在日本這樣一個講求細節和美感的國度中，成為都會戶外風格的最佳代名詞。
我把今年策的《坐座做.做座展》，以一種模擬在設計博物館展的方式來呈現，以年表方式，紀錄台灣椅子設計的演變過程，展覽的目的也希望觀展者能看到台灣的設計脈絡，以及材質、製造的演進過程，和多元的創作；也期望年輕設計看完展覽後，也能在屬於他們的年代創造設計樣貌。
1878 年，蘇格蘭小說家暨旅遊作家史蒂文森在心血來潮下，穿越了法國南方的塞文山脈，那是法國境內最荒蕪且杳無人跡的地方。陪伴他的，是一隻行動緩慢、名叫莫德斯丁（Modestine）的驢子。2019 年中，我和妻子同樣也在心血來潮下，橫越了仍舊是法國境內最荒蕪、最杳無人跡之處的塞文山。而陪伴著我們的，是一輛行動遲緩、名為雪鐵龍（Citroën）2CV 的汽車。
2019 年聯合國教科文組織的一份報告指出，在開發階段即被定調為女性的（大多數）虛擬助理，強化了將女性描繪為卑躬屈膝的性別刻板印象——比方說，在遭性騷擾時以容忍、甚至嬌媚的方式回應。
「我們創立 Robinhood 不是為了讓有錢人變得更有錢，」巴特在 2016 年接受《金融時報》訪問時曾說，「我們的任務是要幫助每一個人，我們剩下的這些人（呼應佔領華爾街運動口號：「我們是剩下的 99%」）。」
一個沒有領導人的新創就只是一群人而已，和一群在公車站等車的人無異。無論是一人或多人，創始者都必須對產品或服務有所瞭解，必須知道公司的目標所在，以及達成目標的策略。
物律，可以補足這個漏洞。它比他律有效，卻不像法律這麼強硬。它比法律容易達成，卻不像他律可以輕易忽略。如果我們希望保留現代社會珍視的自由與民主，但仍能確保公眾不致自行其是導致社會四分五裂，物律可能是我們應當探索的答案。
全球暖化加劇的同時，世界各地的私人送水業者靠著有限的水資源發財致富——但這場乾渴之災，從來都是由人禍而起。生命不可或缺的元素，成了掌權者與投機者斂財的商品，官商口袋裡的油水，代價是社會底層與地下水源的枯竭 ......
對於這座中世紀哥德式建築瑰寶的大教堂來說，這樣的大規模整修既不是第一次，也不會是最後一次。但專家表示，現今的聖母院雖然不至於突然倒塌，但也已然達到了臨界點——而且是一個昂貴的臨界點。
他們的故事由這些主線構成：槍戰、武裝突襲，和最後關頭請求停止流血暴力的懇託。一個幫派想讓這個社區成為販毒區、其他幫派想讓居民去偷拐搶騙，但是「白色之家」的年輕人已經許諾，再也不讓他們的社區淪為此類情事的犧牲品——如果有必要，他們會為社區赴死。
科技作家宣稱，「一心多用」將是人們未來工作的必備技能，⋯⋯，於是我們一邊看球賽，一邊看批踢踢、傳訊息、滑臉書和逛數個網站，並且樂在其中，但這對一場比賽要耗上數小時才能分出勝負的運動賽事來說，無疑是一大危機。
開一家新的書店有什麼意義，以及我們到底需要怎樣的書店？甚至我們是否還需要書店？
天賦異稟、善心遠播，瑞凡‧費尼克斯（River Phoenix）之死對世界投下一記震撼彈。25 年後，他的女友薩曼莎‧馬席斯（Samantha Mathis）首次開口回憶那可怕的一晚，以及神話背後的男人。
2020年適逢貝多芬250週年冥誕，世界各地紛紛奏起他的樂曲，在疫情重創表演藝術產業的這一年，這位以對抗命運聞名的作曲家，正巧成了眾人的安慰。
《BPM》（Beats Per Minute）是法國導演羅賓．康皮洛（Robin Campillo）獲得坎城評審團大獎、同志金棕櫚獎、費比西國際影評人獎的電影。
我只是個存在於你回憶中的女人 ⋯⋯ 我是 ⋯⋯ 存在於你少年時代回憶中的青春幻影 ⋯⋯ 再見了，我的鐵郎 ⋯⋯ 再見 ⋯⋯ （梅德爾 メーテル）
我邊讀邊想，山對人的吸引力正是如此，或者可以這麼說，路（或遷徙、移動）對人的吸引力也是如此。每一個走在山上的人，即使在隊伍中都覺得自己孤身一人，但同時也正與隊友或歷史上走過這條路的人並肩而行，共同目睹地涵湧動、山脈隆起、地殼漂移……在那裡唯有時間如神。
在台灣以西方世界觀為重的教育過程裡，我與多數人一樣，對南亞次大陸複雜的地理與種族分布認識有限。做為一個在孟買出生、英國受教育的作家，魯西迪以一個家族的故事把殖民、剝削，以及印度政客的內鬥，對土地與權力的爭奪，以及宗教、種族歧視表現得如此深刻。這本小說廣闊深邃，年輕的魯西迪就此奠定小說大師地位。
各位若接觸過克拉克的作品（至少台灣曾出版過全套的《太空漫遊》和《拉瑪》系列，以及《童年末日》），就曉得這正是克拉克的特色：渺小人類在浩瀚的星際世界中面對更崇高、偉大的未知，並透過這種描寫帶來驚奇與震撼。1972年贏得雨果跟星雲獎的《拉瑪任務》（Rendezvous With Rama）描述一個無人、太空船般的圓柱體進入太陽系，人類試著探查當中的祕密，但就在依舊一頭霧水下，這神祕物體繞過太陽離開了、留下令人不安的暗示。NASA噴射推進實驗室工程師簡崔・李（Gentry Lee）寫了三本續集，把這系列變成以人物為中心的太空歌劇。
今夏會是音樂電影大賣的一季。原因為何？倫敦國王學院的電影研究講師瑪莎・希勒（Martha Shearer）表示，「其中一些電影將重點放在『從人群中脫穎而出』，」這或許可以呼應到現今時代的實境選秀和「社群媒體對名氣的概括」。此外，她接續道，「這些電影利用音樂表演營造出的超然歡愉時刻，傳遞出身為群眾一員的感受，以及這種集體經驗的真實性和即時性。此種情緒渲染力，遠比個人的成功故事要來得強烈。關於這種時刻的一種解讀是，在新自由主義分裂之下，人們在這頗為陰鬱的文化時刻中，對於集體經驗的渴望。」
阿莫多瓦的作品總以大膽鮮豔色彩為風格指標，利用誇飾的情感，為他的肥皂劇（Soap Opera）情節添上爆炸性的元素。初期如《瀕臨崩潰的女人》、《綑著妳，困著我》等，從年輕氣盛對愛慾的張狂奔放，到如《我的母親》、《悄悄告訴她》逐漸探問愛為何物、尋找慾望根源的中期。直至近年如作品《飛常性奮！》、《沉默茱麗葉》，不再只延續他所關注的童年、親情、同性、宗教等題材，更在《痛苦與榮耀》中，明顯感受到來自阿莫多瓦對生命和死亡的深刻省思。
柯波拉五年前接受《富比士》訪問時說過：「人生就是如此，大家總是極盡一切可能想要避免災難發生，結果愈是擔心害怕、就愈是被它給吞噬。我如今已經把災難當成生活的一部分，並深知有些偉大的點子、靈感，和破壞式的創新只會在混亂的環境中誕生。」
我討厭旅行，我恨探險家。（憂鬱的熱帶，李維史陀）
敢曝能作為一種武器，讓同志對抗同志，有時也能作為抵擋外在苛刻世界的練習。挑釁與威脅能被皇后舌尖上鋒利的刀片割下。但桑塔格，卻在敢曝略帶嘲諷的風格中，辨識出一種奇特的純真，以及一種吸引力。
觀看影集《黑鏡》的體驗很像置身在卡夫卡的小說裡，你正經歷一個無止盡、逃不出去，或是以為脫逃了又重播的噩夢，但過癮處就在這裡，它的每一集都用根針一樣，刺到「文明」這個龐然巨人身體裡。
不久之前，牠們還是在田野上搗蛋的討厭鬼。現在，牠們已然悄悄登堂入室，不僅出現在馬克杯、抱枕和茶巾上，還進入了電視廣告、時尚和文學之中 ......
來自德國的插畫家暨概念藝術家桑德羅‧瑞巴克（Sandro Rybak）不遵循既定的規則，在潛意識的場景中，扭曲比例的角色與虛幻的場景相互糾結 ......
自 2011 年開播的《冰與火之歌：權力遊戲》（Game of Thrones）是當今全球最受歡迎的影集之一，也將於 4 月中迎來最末季
