以往，膚色或將成為她們溜冰路上的一道阻礙。於是，在紐約哈萊姆區，一個專屬於有色人種的花式溜冰學校成立了，希冀能給予這些熱愛溜冰的女孩，不受打壓的自由、自信與自尊。有著黑棕膚色的女孩們隨著樂音在冰上舞蹈，挑戰著花式溜冰長久以來由白人主導的傳統。
我一陣激動，叫出前天在嘉明湖畔拍的照片，湖心的範圍因乾旱縮小了。天使的淚珠——人們如此稱呼那座湛藍的高山湖泊，我記得自己切下草原，腳面踩著濕軟沙地的觸感，當時我在湖邊繞了一圈，心裡想的是，天使最近比較不傷悲。
他跳脫過往類型電影的窠臼，不再讓降頭成為「為嚇而嚇」的工具；反而將降頭元素重新包裝，以人文關懷的視角，藉由「尋找」的舉動，不僅是尋覓解除降頭的方法，也通過這趟旅程，重新回望一切的降頭之淵──馬來西亞的歷史之根。
或許這是一場入侵地球的大冒險，雖然不知道是否成功入侵，這趟魔幻旅程已經展開。這次 Dr. Martens 帶領我們進入海豚試衣間，一同在唱片行與古著店中穿梭，試圖窺探這組團員個性、風格不同的特攻隊是如何偽裝成人類，團員們也在影片裡分享了這趟歷險中的小故事，以及在地球中生存的秘方。
THE A LIST
在陽光斜入的窗邊，桌上簡單擺放筆袋、散落出的幾枝筆，一頁一頁翻閱著筆記。灑落在皮革製品的光影，也閃動在記憶裡磨練靈光的一刻，腦海裡充滿戲劇張力的思索與對話，濃縮在相聲瓦舍創辦人馮翊綱先生的筆記裡，互相映照一生的閱歷與熱愛的技藝。
我把今年策的《坐座做.做座展》，以一種模擬在設計博物館展的方式來呈現，以年表方式，紀錄台灣椅子設計的演變過程，展覽的目的也希望觀展者能看到台灣的設計脈絡，以及材質、製造的演進過程，和多元的創作；也期望年輕設計看完展覽後，也能在屬於他們的年代創造設計樣貌。
1878 年，蘇格蘭小說家暨旅遊作家史蒂文森在心血來潮下，穿越了法國南方的塞文山脈，那是法國境內最荒蕪且杳無人跡的地方。陪伴他的，是一隻行動緩慢、名叫莫德斯丁（Modestine）的驢子。2019 年中，我和妻子同樣也在心血來潮下，橫越了仍舊是法國境內最荒蕪、最杳無人跡之處的塞文山。而陪伴著我們的，是一輛行動遲緩、名為雪鐵龍（Citroën）2CV 的汽車。
畢竟，Clubhouse 退潮的另一個技術問題，就是被爆出有隱私疑慮，不只房間內的聊天內容很容易就被第三方截獲，本身後台對個資的保護也不夠周全，據說還可能外洩到中國公司的伺服器。
疫苗市場未來會否仍是個投機產業，取決於疫苗是能一勞永逸（如麻疹疫苗），或須要定期接種（如流感）。無論如何，可以確定的是，接下來的日子裡將有一大筆肥水待撈。
通常執政者可能會擔心過路費調漲之後民怨四起，下次選舉就只能捲鋪蓋走人，因此比較不會在選舉年調漲過路費，但芬克斯坦發現，在引進 ETC 之後，政府反而不怕在選舉年漲過路費——反正沒人會發現，我們愛怎麼漲就怎麼漲。
韓國企業不只以非正式聘僱工來省人事成本，對於相對高薪的中階主管更是頻頻下刀，升不上去也因家累無法離職的男主角，成了標準暢銷書《下流老年》的後備人選。
在怪形之外，卡本特所擁有的電影魅力，並不全然只是對陌生外星生物的探索，也不只侷限於肉體恐怖（Body Horror）的異化範疇，或讓人驚嚇卻又讚嘆的美術設計；他最具指標的作者印記，反而是結合空間與時間所產生的心理困局，也因迫切生存油然而生的自私人性，間接辯證宗教信仰的存在價值。
他說合成器是多麽驚奇與便利，人類根本不需要花費好幾年時間去練習器樂技術，因為電腦瞬間就可以完成比你還快的彈奏與創作。緊接著下一個鏡頭，我們看到的是白髮蒼蒼的坂本教授，拿著鉛筆，坐在鋼琴前面，在空白五線譜上寫下一顆又一顆腦中的音符。
這部片的影像採用了黑白攝影，以及古典 1.37：1 的學院比例，一反過往傳統西歐體系的電影風格，以更偏向東歐和蘇聯電影美學的傳統
我只是個存在於你回憶中的女人 ⋯⋯ 我是 ⋯⋯ 存在於你少年時代回憶中的青春幻影 ⋯⋯ 再見了，我的鐵郎 ⋯⋯ 再見 ⋯⋯ （梅德爾 メーテル）
是的，花語在加納郡可以用來傳達各種情緒與心意。當她們帶著截然不同的心念，改變也就開始了。看似永遠不能撼動的結構開始鬆動了，讀者會記得祕密的另一面——賽門在小說中在島上被殺，泰爾妮與其他女孩幸運返回故鄉。
喜怒哀樂的動作、方式、時機，一切的一切身體都記得。還有幾近刺眼的照明燈與震耳欲聾的掌聲。只要有了這些，演員到哪都能表演。只要有一個觀眾，其餘都不需要。
使人深感不安悚怖的是甘可仁的殘酷史，一開始就由阿河唱出哀歌——這個巡佐的祖先世世代代都被教育成要把人當牛當馬使喚，不但要把你當牛當馬使喚，他們還自以為可以讓你喜歡被使喚。
他跳脫過往類型電影的窠臼，不再讓降頭成為「為嚇而嚇」的工具；反而將降頭元素重新包裝，以人文關懷的視角，藉由「尋找」的舉動，不僅是尋覓解除降頭的方法，也通過這趟旅程，重新回望一切的降頭之淵──馬來西亞的歷史之根。
二份膠捲所代表的叛國與愛情看似天差地遠，卻又像一體的兩面，妻子欲望所構成的幻覺可以推進實踐到什麼地步，成為電影最大的懸疑所在，最後的高潮正發生在二份膠捲所代表的認知疊合之時。
就電影風格而言，濱口與是枝皆以寫實見稱，習慣以細碎日常交代情節，但更重要的相似之處，是他們兩人所選用的故事主題，往往都從一種虛構、偽冒的角色關係，延伸到倫理與情慾的逾越。
我討厭旅行，我恨探險家。（憂鬱的熱帶，李維史陀）
火車與旅行的關係密不可分。人們為了旅行而搭乘飛機，抵達目的地後才正式啟程，但搭乘火車本身就是一場旅行，從引擎發動後便已置身其中。鐵道紮實地陳列在廣闊無垠的土地，綿延千里不見盡頭，但旅人並非不知去向，在固定的軌道兩旁總有出乎意料的風景。 ......
航拍攝影師湯姆・希根。作品特別關注人類與自然之間的關係，致力於揭示人們對環境的影響，從裸露地表的採石加工場、迎合消費者需求的鬱金香花田，到硬生生截開水面的水壩。
