建築

在城市中，年代久遠的老屋時常給人黑暗、神祕的諸多聯想。不少民眾認為台北公館的寶藏巖是個很「陰」的地方；同安街上的紀州庵在尚未修復前，也被當地居民稱為鬼屋好一陣子。電影中人去樓空、靜待拆除的鴨宮國宅因為外觀破敗，因此被稱為「鬧鬼公寓」，故事就從一群小學生闖入廢棄的老公寓打算「抓鬼」開始，陰錯陽差展開一段海上漂流的奇幻之旅。

隨著時間逐步破碎化的過程，眷村文化愈來愈「隱形化」，如要仔細追溯其演化發展，仍得從當代還存留、有人居的眷村及國宅著手。眷村因其獨立的空間格局以及族群歷史等因素，往往予人自我封閉的印象，然而長期以來，眷村住戶仍與外界環境建立了緊密的關係。

在近現代的都市規劃當中，立體城市的概念以空橋、地下道作為實踐手段，以一種宣告著「一切盡在掌控中」的姿態出現在你我眼前，不過隨著時間過去，一些當初規畫者意想不到的事態仍然在其中悄悄孕育而生。「立體城市」的構想固然迷人，但真實的日常生活卻比圖紙上所設定的框架更有張力，這些力量無時無刻都在改變、重塑我們眼前熟悉的城市。

當你降落在瑞典最北部的謝萊夫特奧機場（Skellefteå airport）時，迎接你的，是一座豎立於遼闊松木與雲杉林中的木製航空交通管制塔。坐上一輛沼氣公車進城，沿途你會瞥見幾棟木製公寓大廈和幾間木製學校，橫跨一座木製公路橋，經過一座木製立體停車場，最後抵達如今擁有世上最高新木製大樓之一的市中心。

由芝加哥建築師保羅‧安德森和保羅‧雷普斯納擔任策展人，美國館記錄了常見於美國建築的木骨架，從 19 世紀的貨倉到今日超過九成美國住宅都普遍使用。木骨架簡單、便宜且極為靈活，兩位策展人主張它是美國對建築業最大的貢獻，然而卻被徹底忽視。