旁觀他人之生活，四部讓人沉澱的韓劇推薦
串流時代來襲後，觀看的方式與體感都產生變化，我是看戲從不加速的人，而且最在意故事的開頭跟結尾，直到有陣子工作太忙，一回神我就在看臉書上幾分鐘講完電影的影片，還看了不少。一切都進入某種自動導航，我在看，但我也沒有在看。
《重啟人生》：安藤櫻在多重宇宙裡教會了我的事情
第一遍失敗，第二遍不夠好，到第三遍才會想到，什麼才是好。再來一遍，會有機會做得更好，讓自己變成更好的版本，但用上幾輩子修為追求圓滿，蒐集更多人生成就過後，那才發現，你需要的，就是你本身已經擁有的，你不想錯過、不想放下的，往往都不是更好、最好的。故事表達了對人生那份淡然隨緣的領悟。所謂緣份，就是這麼一回事。
《舞伎家的料理人》：守護傳統的人，以及守護她們的人
季代的廚藝，大抵也像是枝裕和的作品，要在它們適合鋪展的地方，才會遇到剛剛好的題材，哪怕微小，都能餘味深遠。這是一個關於追求藝術，尋覓自我認同與歸宿的故事，也是是枝裕和一趟回鄉之旅。
終於要完結了 ⋯⋯ 在《新劇場版：終》之後繼續補完
故事表面主線是貌似神祕的外星生物與地球保衛軍間爭鬥的傳統套路，但暗地裡卻是總導演庵野秀明極喜歡的人類派系鬥爭政治劇。而世界觀經過元祖 TV 版、舊劇場版、漫畫版以至電視遊戲多方向擴展，各種重要或故弄玄虛的細節，大大小小的散落在不同版本之中，為當年觀眾帶來「全體追尋故事真相」的社會級討論現象。
《假面騎士 Black Sun》：黑日的後裔
從1987年的舊版到2022年的白石和彌新版，撇除以新規格還原了舊版一些基本角色形象，整個故事都改頭換面，而且分成50年前後兩條時間線——新版的男主角南光太郎，非但不是舊版的熱血青年，反倒成了一位頹唐喪志的暮年假面騎士。而新的故事世界裡，假面騎士的劇情亦不再像過往那樣拯救人類消滅怪物，而是圍繞人類與「怪人」的種族仇恨。
恐怖上線：《珍奇櫃》選輯與 EC 漫畫敘事
典型的 EC 恐怖創作，結構與台灣電視族孰悉的《玫瑰瞳鈴眼》和《藍色蜘蛛網》神似，通常都是設置好重大情節翻轉的道德寓言。EC 漫畫慣常透過這結構長線經營讀者期待，主持人起到的作用一如盛竹如的口白，一來明面作道德批註，暗裡都失語於作品撩撥煽色腥好奇心的元素。
讓湯川學優雅地老去——《破案天才伽利略：沉默的遊行》
巨大的品牌效應下，《破案天才伽利略》續拍電視劇及劇場版電影，明顯是基於商業考慮，東野圭吾亦繼續為湯川學寫了幾年奇案奇遇。但東野骨子裡就有一點像湯川學，破案天才這個身分雖然深受歡迎，但他的本業是待在實驗室埋頭苦幹，面對外界的掌聲與期待，可能有一些微妙的掙扎。
《初戀的惡魔》：捨棄核心，人生最有趣的地方在盲腸
電視劇通常需要提供相對固定的劇種指示，讓人一看劇名、簡介就能夠輕易歸類，畢竟觀眾亦倚賴這種類型帶來的安全感，才會決定開追。《初戀的惡魔》的故事布局則有意帶著觀眾兜圈，似是而非地在幾類劇種之間跳接，推翻了觀眾預設的想像與期待，要邊看邊猜，而且會一直猜錯，這就是它為何「不可愛」。
池松壯亮——不靠明星相，演員的自我修養
「沒有明星臉」是池松獨有的演員特質，他有著一張看不出什麼趣味，而且也很像路人的臉孔，沒有精緻的明星相、天王巨星的吸引力，取而代之是一種更容易接近故事角色的實在感。
《浪漫的體質》：從角色的力量，看見包羅萬象的浪漫
《浪漫的體質》由李炳憲導演，改編自2015年獲第36屆青龍電影獎提名〈最佳新人導演〉的 《二十行不行》，李炳憲將原先設定的青少年視角改為邁入三十大關的都會女性，衍生成為16集的電視劇。
美食劇，從深夜檔走進日劇主流
傳統上，日劇一直有著幾個萬年不衰的主流劇種，譬如醫療劇、刑警劇、校園愛情劇，但近年這些類型都缺少破舊立新的佳作，老調重彈逐漸流失了觀眾緣。而另一類潮流逐漸取而代之，綜觀全球影視市場，堪稱是日劇獨占的劇種——美食劇，它這幾年無處不在，深受觀眾愛戴。
戲劇性的判準為何？從《絕命毒師》到《絕命律師》的戲劇主題轉向談起
受到疫情的影響，《絕命律師》（Better Call Saul）的最後一季終於在日前首映，並於最近開始在 Netflix 上每週更新。這部影集作為《絕命毒師》（Breaking Bad）的前傳，兩部作品都可謂為影集的經典範本，無論是戲劇動作還是對白的豐富交織——角色言談中提及的細節往往不只是故事，更是和劇情環環相扣的設定和伏筆，使得該作品成為一部嚴密的符號系統。