我著迷她平凡的愛情、寫作與小確幸 —— 訪《辛波絲卡・拼貼人生》漫畫家愛麗絲．米蘭尼
作者愛麗絲．米蘭尼在創作這本書時，她允許自己在事件的順序建立虛構的自由，節奏明快，像是看著動畫短片，從中見到辛波絲卡的感情、交友、嗜好、寫作、工作、政治立場和獲獎經歷……還有自我想像。波蘭版譯者尤安娜‧懷斯說，「有些熟悉辛波絲卡的讀者也一定會為此事感到高興：詩人從來沒養貓，現在有了，而且還是隻會說話的貓。」
爭取寵物與食物平權——《為動物請命》
關於實驗室裡發生的這些案例，我們都可以大聲的說：「拒絕動物實驗，尋找替代方案。」在實驗動物這個題目上，道德的天平很好處理，和日常生活仍有一段距離。但場景轉移到餐桌上，做為食物的動物是怎麼被對待時，人們就自動的精神分裂了。
致瀕危與美的畸零流離者——《此生，你我皆短暫燦爛》
蘭的一生，都在為了追求美而冒險：金蘭灣那位身著紫色奧黛的越南女子，抱著玫瑰，站在美國大兵前，首次以蘭這個名字介紹自己。蘭，一種綻開如撕裂的花朵。蘭一生的曲折，來自戰火與異邦的威脅，然而，她就是那種在危險困頓中依然想為女兒找一條天藍美麗包巾，抑或冒著偷竊危險仍想爭取美的人。精神分裂未曾離開她，而美也是。
在抓住了從天而降的少年少女以後：《天氣之子》與《麥田捕手》
新海誠的動畫，往往被影評歸類為「世界系」，亦即故事中男女主角的際遇會連繫至世界存亡，並同時傾向省略對國家及社會體制的具體描述，只聚焦二人關係與末日想像並置的淒美浪漫。這次《天氣之子》仍具備前半的元素，卻同時描述年輕人如何對社會主流價值進行反抗。如此選材除了標示新海誠在創作風格上的一種轉向，亦可見導演如何透過《天氣之子》，對《麥田捕手》所高舉的叛逆精神作出致敬。
友情之道：超越性、金錢和財產的愛
「友誼關係不是與伴侶關係同樣好嗎？甚至更好不是嗎？兩個人在一起，日復一日，但不是因為性愛、生理吸引、金錢、孩子或資產而緊扣在一起。」
走出恩典之年的「少女們」——評《純潔國度》
是的，花語在加納郡可以用來傳達各種情緒與心意。當她們帶著截然不同的心念，改變也就開始了。看似永遠不能撼動的結構開始鬆動了，讀者會記得祕密的另一面——賽門在小說中在島上被殺，泰爾妮與其他女孩幸運返回故鄉。
保持幽默是一種自由的方式—— 專訪藝術家 黃本蕊
尼尼在畫裡的形象是溫和、沒有表情態度，是一個旁觀者。即使是我畫筆中的故事主角，但沒有表情，才會讓觀看的人自己投射進去。尼尼是每個人。
絕藝的黑洞—— 吉田修一《國寶》
喜怒哀樂的動作、方式、時機，一切的一切身體都記得。還有幾近刺眼的照明燈與震耳欲聾的掌聲。只要有了這些，演員到哪都能表演。只要有一個觀眾，其餘都不需要。
做出人們想要的東西
格雷厄姆認為，生命只有一次，應該拿它來做些有意義的事。但是有意義的事和馬上有錢拿的事，是兩件事。所以，對於在這兩個方向上掙扎的人，他提出的建議是：兩個都做。白天做馬上有錢拿的事，掙錢養家，晚上做有意義、自己真正喜歡的事，讓自己開心，讓世界變得更好，也許有機會變成一隻獨角獸。
翻越埡口
與記憶中完全不同的地景，讓喀喇崑崙變成一條跨越兩個次元的山脈，其中一個時空是上個月的我們，鑽過冰瀑的髮絲，按疊石的方位持續向上游走；另一個時空是此時的我們，避開岩石露頭和各種崩積物，踏著險要的小路在冰丘的縫隙間上上下下，彷彿衝著一道浪。