對殘疾女性的日常攻擊：「每個月至少遭受一次不當的性接觸」
去年 11 月，世界正在解封，艾美‧卡瓦納（Amy Kavanagh）和其他人一樣開心，但有一件她並不期待再次經歷的事。「雖然我很高興能再次出去社交，但這是有代價的。」她說。卡瓦納是盲人，性騷擾在她的日常生活中層出不窮，令人不堪其擾。「我在公共場合、街上、商店、大眾交通工具、計程車上，甚至專業場域中受到騷擾。疫情前，我每個月至少會遇到一次不當的性接觸。」她說。
別管援助，別管貸款：富國們欠窮國的，是賠款
過去 500 年的故事，可以粗略地由以下文字概括：精通暴力的藝術及先進航海技術的少數歐洲國家，運用這些能力入侵其他地區，奪去它們的土地、勞動力和資源。
為迪士尼電影注入動畫生命 —— 露絲‧湯普森（1910- 2021）
在 1930 和 1940 年代的迪士尼，一群不可或缺、默默無名工作的女性幹部之中，湯普森是最長壽的一位；她於 10 月 10 日逝世，享嵩壽 111 歲，曾在迪士尼任職 40 年之久。在那 40 年間，迪士尼發行的每一部動畫電影她幾乎都有參與，從 1937 年的迪士尼首部動畫長片《白雪公主》，到 1997 年的《救難小英雄》。
當 COVID-19 竊取他們的嗅覺時，這些專家損失了更多
「這是我們維生的工具，我們發現問題的方式。」巴雷說。她在距離卡爾卡松不遠的法國西南部小鎮利穆（Limoux）的一家葡萄酒合作社工作。「我們用嗅覺來描述葡萄酒，但也用來分析和批評它。」「這就像拿走瓦工的水泥抹刀。」她說。「非常令人沮喪，而且讓人很傷腦筋。」
「就是停不下來！」我們是否需要一條禁止下班時間電郵的新法律？
「我們持續爭取且不願失去這種時間和空間上的彈性。」在過度勞動根深柢固的工作場域，外部干預可能會有所幫助，但更多時候，哈芙瑪茲說，「能夠失聯通常是公司或產業文化的問題。」確實，法國 2017 年「下班離線權」（le droit à la déconnexion）條款生效後，其行政部門的調查顯示，78 % 勞工仍繼續在下班時間讀取工作郵件和文字。
足球員、化石獵人和戰爭女王：被歷史遺忘的女性
什麼是歷史？誰決定哪些故事該被傳述，哪些故事又微不足道？誰來評斷什麼是重要的，又該聆聽誰的意見？誰選擇了寫進「神話故事」的名字？1974 年，《潛入沉船的殘骸》獲頒美國國家圖書獎詩類獎項時，里奇與同為候選人的奧德麗‧洛德（Audre Lorde）及愛麗絲‧華克（Alice Walker）共同分享此一獎項（她們決定無論誰獲勝，都要這麼做），並代表「所有曾被噤聲和正被忽視的女性……」一同接受表揚。
新聞所為何事？短版答案是：真相
媒體該由誰來監管？是否該讓新聞業本身來監督廣播公司及報紙在試圖營利或建立受眾之時該拿捏的分寸？抑或，獨立監管者是確保媒體公司明智使用自己權力的唯一途徑？
我曾搭乘貨船航過蘇伊士運河—— 長賜輪卡港並不令人意外
長榮貨輪長賜輪的擱淺事件，引起人們嘻笑嘲弄和真切擔憂。以前也有幾艘輪船卡在蘇伊士運河過；運河最窄處被稱作「沙漠之溝」，我 2010 年所搭過的貨輪船員告訴我，那裡僅 300 公尺寬。那很窄，這就是為什麼船隻都必須在運河兩端等待組隊，並隨著船隊緩慢穿過運河。
喝一杯愛滋感染者做的飲料——與愛滋共存的第四十年，我們能否不惑？
此後，愛滋藥物持續研發，從每天服用多顆藥物，發展到單顆藥物就能治療愛滋感染，甚至開始出現打針一次能夠維持一個月藥效的處方，感染者的平均壽命也與常人並無二致。
用三倍券，挺藝文
在台灣，藝術家擁有絕對的創作自由，這是幸福的。但另一方面，藝文團體在台灣生存卻依舊艱辛，來自於社會普遍對藝術領域無感，或是擁有距離感。很多台灣人覺得，接觸藝術文化是吃飽、有閒了以後的事，而不是生活裡的必須。