星條旗下的陰影——美國奧委會的性侵醜聞
在過去三年，美國奧委會做了許多改變，犯罪紀錄查核和防治虐待的教育訓練納入規定，今年3月更成立了「美國安全體育中心」（U.S. Center for SafeSport）專責處理性侵投訴，參議員也修法規定，任何疑似性侵投訴，就該即時通知當局，但那種為了勝利不惜一切的心態，或許需要更多時間才能夠扭轉。
更好的解答——詹姆士．霍根《星辰的繼承者》
各位若接觸過克拉克的作品（至少台灣曾出版過全套的《太空漫遊》和《拉瑪》系列，以及《童年末日》），就曉得這正是克拉克的特色：渺小人類在浩瀚的星際世界中面對更崇高、偉大的未知，並透過這種描寫帶來驚奇與震撼。1972年贏得雨果跟星雲獎的《拉瑪任務》（Rendezvous With Rama）描述一個無人、太空船般的圓柱體進入太陽系，人類試著探查當中的祕密，但就在依舊一頭霧水下，這神祕物體繞過太陽離開了、留下令人不安的暗示。NASA噴射推進實驗室工程師簡崔・李（Gentry Lee）寫了三本續集，把這系列變成以人物為中心的太空歌劇。
書寫即詛咒——楊凱麟《虛構集》
楊凱麟的系譜之一是哲學家德勒茲（Gilles Deleuze），其中楊凱麟在其名著《差異與重複》為我們畫下重點：真正的差異，不是跟「同」反義的「異」，而是將差異再度且一再一再「差異化」。換言之，所謂重複，不過是讓差異足以真正配得上差異之名的方法，所謂「差異的Ｎ次方」。是以，「虛構集」之名，與其說是致敬，毋寧說是種詛咒——如果我們認真看待波赫士，與認真看待「虛構」真正蘊含的威力的話。真正的作家不單是寫出被詛咒的作品之人（如波特萊爾、韓波、薩德、福婁拜、巴塔耶），他們更是對自己的作品以及自己下詛咒之人。一步即地獄，筆尖鑿開的現實，裂出的總是闢開腦門瞬間的眩暈光景。
被無意間自然流露的事吸引—— 插畫家 Norikazu Hatta
企圖捕捉生活瞬間，對手機隨身的人來說輕而易舉；我們總能快速製造許多「現場」也更加速地遺忘它。本期為《週刊編集》繪製封面的日本插畫家Norikazu Hatta，他的插畫作品是描繪攝影所沒有留下、日常生活片段間的縫隙。當那些時光的縫隙再次以筆畫呈現時，會令人恍然大悟，自己曾擁有過那些微小卻重要的事情
酒是我們的眾妙之門 —— TAI 身體劇場《久酒之香》
知道 TAI 身體劇場的編舞家瓦旦・督喜（Watan Tusi）想以「酒」為創作主題，是一年多前的事。當時我想當然耳地認為，瓦旦必然處理原住民飲酒文化如何被曲解，而看似「酗酒」的形象又是怎麼被社會結構擠壓塑成的。但這當然又是我的一廂情願。在這個議題充斥、抗爭不斷的年代，沒人規定藝術家得像社會學家那樣用創作剖析社會，但這似乎是種政治正確不過的選擇，只是同時，藝術家也會面臨「與其在劇場談議題，為何不上街頭參與運動」的質疑。在公理與正義之間，在運動與美學之間，藝術家彷彿也遭遇夾縫兩難的存在問題。
渴望即秩序：以遊戲為刀刃，以現實為羔羊
劇場表演課入門，第一件事就是玩遊戲，透過各種活動開發潛能，包括身體反應、協調、接收、傳達及聲音運用等。這個階段，許多人總在第一時間感到抗拒，畢竟遊戲需要的能力，「出戲」後看起來往往一無是處。舉例而言，有個遊戲讓眾人圍成一圈，讓中間的「鬼」隨機指定圓上的人模仿一種動物，並要在鬼快速數十前完成；動物共有三款，每款由三人組成，也就是說，當中間的人被指定時，左右兩人也須即刻反應，數十後仍未完整反應者即判失敗，由他接替當鬼。這叫做「動物園」。類似遊戲在劇場練習比比皆是，但我們為什麼做？
《偉大馴服者》：何謂台灣劇場
舞台上斜斜的灰色表面，躺著裸體的人。好似沙灘日光浴。突然，太空人出現在遠方，原本令人聯想到沙灘的灰色舞台，驀地成為陌生星球，劇場靜的出奇，只剩太空人濁重呼吸聲，太空人把星球表面開了個洞，石頭漂浮出來，太空人拉出一個裸體人。藍色多瑙河的音樂響起，令人想起科幻片經典《2001：太空漫遊》。
《有一天》：夢與記憶相構連的「時間 – 影像」
無論「夢是唯一真實」，亦或「電影夢工廠」，費里尼與好萊塢雙雙提供的悖論，問題同樣指向於究竟電影對「夢境－影像」要進行到何種程度的操作？想誘發出何種存在的困境思索？這亦是電影創作者的方法論難題。在台灣導演侯季然2010年拍攝的第一部電影長片《有一天》（這部片最近在台北光點12月的雕刻時光影展有三場大銀幕重映），亦是在過去造夢的電影史中試圖開闢出一條嶄新的路徑，我名之為：多重失落的「時間－影像」，此所指的是侯季然本片的兩處創新，一一涉及到法國哲學家德勒茲《電影2：時間－影像》書中第三章關於「記憶」與「夢境」的論題，也就是逝者與傷逝者的影像見證。
脫線的眼鏡，脫隊的影評
這是紀錄片「老導演」黃信堯的首部劇情長片，替他贏得2017年金馬獎最佳「新導演」——吳永毅批評這是金馬獎的劇情片霸權對紀錄片的歧視。黃信堯從紀錄片轉向劇情片的《大佛普拉斯》，巧妙結合他一路走來嫻熟擅長的「白爛白目」與「黑色喜劇」，結果竟讓台灣偏鄉村鎮的「灰暗地帶」得以尖銳曝光。此外，中島長雄簽名風格的異色攝影，鍾孟宏獨具慧眼的異端班底（中島長雄即鍾孟宏，足見他對黃信堯的賞識與支持），加上阿堯令人驚異的場面調度和影音部署，讓片中令人發笑的荒謬，導向讓人顫慄的荒涼。
鬼怪、解放女性和摩根・費里曼：因古怪理由被禁的電影
謝天謝地英國審查的那些「光榮」歲月已經過去了：從《瘋狂殺手》（Maniac）到《屍變》（The Evil Dead），當那些容色枯槁的男人們將剪刀伸向每一部80年代恐怖片時，背景的小報發送員高喊著「淫穢影片」。如今要惹毛英國電影分級委員會得要是一些真正的恐怖，例如《人形蜈蚣 2》（Human Centipede 2）或《仇恨的罪惡》（Hate Crime）。但別擔心，淵遠流長的電影禁播傳統在世界上其他角落的國家仍穩固地存在著。今年黎巴嫩拒絕讓漫畫改編的動作片《神力女超人》上院線，因為該片演員來自以色列，而以黎兩國正處於對戰。該禁令理由在網路上引發熱議，而我們能肯定這並非近年來唯一觸犯審查的電影。以下是一些更另類的禁令：