書評

「在開闊的視野下，始能一窺細微之處的全貌，進而做出正確的評斷」，魯德以廣博的知識為基底，自在參照古今中外的文化，探討了字體排印學與廣大社會狀況及個人生存之間的關聯。「設計就是態度」這句施密德的座右銘，正凝聚了他從魯德所繼承的事物。

虛構的小說折射出現實的處境——這並不表示歷史與虛構有孰優孰劣之分，但或許重點是作為一個讀者如何透過閱讀技法與歷史知識的疊合，將文本當中的密碼拆解出來。朱惠足在本書中，帶領讀者走過了一條又一條日本統治期台灣的文學，尋索當中的人際軸線，而這是一種交互參照：從歷史事件解讀文學符號，再由文學虛構看見其折射出的、歷史的暗影。

在災難與其後，阿潑帶領讀者看見了「日常的中斷」，也看見了「中斷的日常如何被重建」。巨大災難發生的當下，過往熟悉的日常確實會因此中斷，然而卻並不是把災難處理完之後就能「回到」日常，而是，在災難之後，人們必須在廢墟中重新建立、熟悉另一種日常。

繼 2017 年底長篇小說《花開時節》之後，楊双子再度推出《花開少女華麗島》，用短篇小說集的形式述說《花開時節》二位主角以外其他人物的群像故事，以少女為中心打造出煥然一新的日治台灣風景。

《千羽鶴》是一個關於「業」的故事。上一代不倫的關係牽扯，在下一代的心中留下了陰影。雖然看起來好像有別的出路，但各種因緣所繫的場景、與物件，不斷喚起記憶，使當事人一再一再地受到牽引，一再一再地離不開上一代種下的因。因為是這樣的一個故事，「有續集」的意義格外重大——原來，川端康成讓「時間」繼續作用了啊。故事被給了更多時間，讓「下一代」的情感狀態繼續變化。