我有意識地將生活中不經意看到的顏色擷取下來，儘管以這些想法為基礎創作，實際上仍然有很大一部分是憑直覺動筆。
能放下多少執著，陪伴對方走多遠。是有許多無奈，但人生到了某個階段，無從接受都可以忍耐，再狼狽難堪都需要面對。如何替家人善後，畢竟是人生命中注定的一關，亦是父子之間最後一次的相處時光。然後才發現，能夠遇到讓自己作出這種選擇的時機，已是一種幸福。
海女最初是基於需求而誕生的職業，因此許多人在達到退休年齡後仍然會繼續工作，在韓國經濟多元化、國家日益繁榮的情況下，她們並沒有預想這項技藝會在未來持續存在。但在 2016 年，當聯合國教科文組織將濟州海女列進非物質文化遺產名冊時，整個國家掀起了一波海女熱。
時光倒轉到 2002 年，行政院推動的「文創產業發展計畫」剛推出，藝術、設計、文化工作者開始萌芽，深耕採購代理的鄭鈴珠，將累積了近 30 年的經驗付諸品牌夢，與嫻熟箱包製造的岳明磊先生於 2004 年一同創辦了包包品牌「satana」。彼時的臺灣風氣崇尚歐美品牌，儘管懷著品牌夢的工廠不勝枚舉，但多從海外註冊。然而，鄭鈴珠真正的願望是能為臺灣打造一個優質的在地袋包品牌；因此，品牌一開始就在商品上車上一個大大的藍色布標 " Original from Taipei “，大聲的說：我來自臺灣！
新媒體科技未來的發展，似乎也環繞在人與人的關係經營上。周東彥相信科技、藝術與「寂寞經濟」的連結，因寂寞而創生出來的需求，能否透過藝術文化得到緩解？倘若連審美的經驗都能夠不斷地流動，那麼科技還能夠如何縮短人的距離，使得「沉浸」的感受擴大至身旁的人呢？
季代的廚藝，大抵也像是枝裕和的作品，要在它們適合鋪展的地方，才會遇到剛剛好的題材，哪怕微小，都能餘味深遠。這是一個關於追求藝術，尋覓自我認同與歸宿的故事，也是是枝裕和一趟回鄉之旅。
一場意外，打破了無數家庭原本規律的生活節奏，總以為抓緊人生方向盤，便能安穩過活的父親，不得不面對處理小兒子阿和的牢獄官司；反而他寄與厚望的大兒子阿豪，卻選擇一聲不吭地「缺席」於家中。死亡，是一種無聲的反抗，來掙脫這名為「家庭」的緊箍束縛？又或唯有失去後的重生，才能讓藏在彼此心中的陰影撥雲見日？這是鍾孟宏第五部劇情長片《陽光普照》的開端，他通過生與死、罪與罰，揭開那從未被正視卻埋藏許久的家庭瘡疤。
身為一名身處好萊塢的黑人，我經常收到讓我感覺「這不是我們」的劇本。當我初次接到凱文・費傑的電話時，我默默希望他們有勇氣賦予《黑豹》真正的精神，並讓具備和我一樣熱忱的人來成就它。他們做到了。
1969年，人類正將阿姆斯壯送上月球，而自此開始，太空、對於未來與科技的想像成為了人類的「新」第三世界，《回到未來》、《E.T.》與《第三類接觸》也各自呈現了此時期人們對於科技與未來的想像。
台灣的日常地景裡，究竟流動著多少聲音？風潮音樂旗下獨立音樂廠牌「WINDIE」推出全台首檔音樂實境行腳節目《WINDIE收OUT！》，邀請樂迷跟著大象體操、青虫aoi、神棍樂團、桃子A1J、The Tic Tac、SoulFa靈魂沙發的腳步，在人聲鼎沸的市場裡、在香煙繚繞的廟宇等地，採集各種環境聲音並加入作品，再創作成一支支迷人的MV。
本屆榮獲新星獎新北精神獎的短片電影《光榮之路》是由導演湯子賢所執導的一部公視學生劇展作品，內容講述在三峽種植檳榔的農戶父親：吳光榮（莊益增 飾）與兒子：吳育賢（阮柏皓 飾）之間動人的互動。
在陽光斜入的窗邊，桌上簡單擺放筆袋、散落出的幾枝筆，一頁一頁翻閱著筆記。灑落在皮革製品的光影，也閃動在記憶裡磨練靈光的一刻，腦海裡充滿戲劇張力的思索與對話，濃縮在相聲瓦舍創辦人馮翊綱先生的筆記裡，互相映照一生的閱歷與熱愛的技藝。
