《希望在世界另一端》：來自北國導演的暖心盼望
郭利斯馬基的電影總勾勒出一幅幅屬於芬蘭這國家的國族色調——陰鬱、嚴肅、沉重、堅忍，角色臉上始終掛著憂鬱的表情，漠然又固執地在工作崗位上淡而無味的過活。本片也不例外，裡面的角色沒有一個人出現過笑容；哈勒德在庇護所認識的朋友曾告訴過他，千萬不能露出憂鬱、哭喪的表情，因為這樣的人很容易被遣返回去，但是，走在街上的時候，也千萬不能輕易露出笑臉，因為會被別人認為是瘋子。
轉換「無價票券」為永續資源的思考
即便票券本身不能直接獲利，但是將票券發放或領取資格、次序的取得，做為一種資源交換、投入的誘因，未嘗不是在單純地討論公益、非公益以外的第三條路
那些 2018 年你該注意的「台灣運動與法律」事件
運動界固有勢力間的盤根錯節將首次在司法程序下接受檢視，過往許多關心運動改革人士，是該好好利用這次司法的突進，掀開過去「體育界的事體育人自己管」這層面紗後的真實。
《海灘的一天》：重新看見消失者
另一坍塌的男性，則是女主角的丈夫——電影始於丈夫於海濱的忽然消失。
寫瓦旦的舞
「妳知道嗎，昨天羅蘭問我的那首歌，老人家唱的那首，不是講失戀」，在 TAI 的工寮門口，瓦旦．督喜這麼告訴我。
「只能成為自己想成為的自己」——台灣次文化創作者小肆與DISK對談
「反叛形象」、「獨立精神」似乎是存在於Dr. Martens與次文化族群之間的默契，讓街頭場景中總是能看見Dr. Martens的身影，這次邀請台灣小誌（Zine）長老級人物——小肆與隸屬Flow Down團隊的塗鴉藝術家——DISK為Dr. Martens的經典鞋款打造獨一無二的專屬新貌，並一同談談彼此對於台灣次文化環境的自我認知。
專訪《山川壯麗》——以停格動畫，聆聽台灣這座小山
將人偶的手移動幾毫米、拍張照，再移動幾毫米、拍張照，再移動、再拍照——反覆12次之後，濃縮成銀幕上的一秒鐘。這聽來耗時費力的步驟，是某些人投入大半生的志業，也是他們闡述心聲的語言。
COVID-19 對台灣運動產業的影響
我們先不從東京奧運是否舉辦的大議題出發，單純地從自己國家內來探究 COVID-19 迄今的發展，再合理預期此發展對台灣的運動產業，造成什麼樣的影響。
當人類哭泣時，契訶夫就笑了
憤怒跟悲傷，難過與絕望，說到底，都是做給人看的。如果沒有人看，也就不必哭了。李奧納多（Leonardo DiCaprio）在《神鬼獵人》裡險阻重重，每況愈下，但他不哭，他要把力氣省下來，做求生的掙扎。
羅伯·勒帕吉與機器神《887》劇場大師的回憶解碼
在《887》這齣戲裡觀眾將看見勒帕吉記憶中的諸多人物，死人得以復生；不在場的人事物因主角對其的注意而重新在場；歷史事件得到即時性的再現，而勒帕吉有時與觀眾說話，有時則也成為回憶裡的一個影像。在多重時間感切換之間，我們真切地感覺到回憶影像與現在影像是疊加的，任何存在都是這樣的疊加之產物。
SBL 到職業化之間的距離
在 2018 年底，超級籃球聯賽（簡稱 SBL） 委員會召集人、大力推動 SBL 職業化的民進黨籍立委高志鵬，因貪污遭判刑四年半定讞
Show me the money 從林若亞釋憲案看台灣職業運動
在民國 98 年底的棒球國是會議當中，時任球員工會代表的蔡瑞麟律師，就曾經在會議中表示，希望能夠將球員收入由薪資所得，改為可以扣除必要費用的執行業務所得，卻未獲回應；也有部分職棒球員希望仿效名模林志玲後來採取的方式，成立個人工作室來處理這類稅務問題，卻也卡在球員合約問題而無法實現。