在抓住了從天而降的少年少女以後:《天氣之子》與《麥田捕手》
新海誠的動畫,往往被影評歸類為「世界系」,亦即故事中男女主角的際遇會連繫至世界存亡,並同時傾向省略對國家及社會體制的具體描述,只聚焦二人關係與末日想像並置的淒美浪漫。這次《天氣之子》仍具備前半的元素,卻同時描述年輕人如何對社會主流價值進行反抗。如此選材除了標示新海誠在創作風格上的一種轉向,亦可見導演如何透過《天氣之子》,對《麥田捕手》所高舉的叛逆精神作出致敬。
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新海誠的動畫,往往被影評歸類為「世界系」,亦即故事中男女主角的際遇會連繫至世界存亡,並同時傾向省略對國家及社會體制的具體描述,只聚焦二人關係與末日想像並置的淒美浪漫。這次《天氣之子》仍具備前半的元素,卻同時描述年輕人如何對社會主流價值進行反抗。如此選材除了標示新海誠在創作風格上的一種轉向,亦可見導演如何透過《天氣之子》,對《麥田捕手》所高舉的叛逆精神作出致敬。
一個破碎主體的力量相當有限,所以在馬克白創作的短劇裡,他們總是三位一體。舞台之上,劇中劇裡,他們自信,享受自己成為光的短暫時刻。現實之中,離散過後,他們身上有著無法填滿的洞,洞的形狀,就是那個曾經用來栽種夢想的容器。而這是夢想乾涸後留下來的模樣。
他跳脫過往類型電影的窠臼,不再讓降頭成為「為嚇而嚇」的工具;反而將降頭元素重新包裝,以人文關懷的視角,藉由「尋找」的舉動,不僅是尋覓解除降頭的方法,也通過這趟旅程,重新回望一切的降頭之淵──馬來西亞的歷史之根。
二份膠捲所代表的叛國與愛情看似天差地遠,卻又像一體的兩面,妻子欲望所構成的幻覺可以推進實踐到什麼地步,成為電影最大的懸疑所在,最後的高潮正發生在二份膠捲所代表的認知疊合之時。
舞台上發生的一切都配合手縮小,觀者緩慢融進那小巧的世界,虛假的部分被拋光,像被催眠般享受其中的真實。娃娃屋般的場景流暢地更換,飛機失事的森林、戰爭掠奪的遺骸、汽車電影院、劇場,瞬間跳躍一個又一個的時空。
有效利用的精髓在於,去培養學生與身邊的人、事、物、空間、聲音、氣味、狀態等元素對話的能力,再來說自己的故事、做自己的創作。在每一堂課上,從來就沒有創作的固定形式,而是極具彈性地提供不同元素給大家「玩樂」。
《摩登家庭》沒有針對同志而設計特殊的情感議題,反過來,即便你是「敢曝」 的同志,如果擁有不敢把愛說出口的父子關係,,還是有可能會讓你在表達情感方面生疏,家庭對我們的影響始終是巨大的。
就電影風格而言,濱口與是枝皆以寫實見稱,習慣以細碎日常交代情節,但更重要的相似之處,是他們兩人所選用的故事主題,往往都從一種虛構、偽冒的角色關係,延伸到倫理與情慾的逾越。
或許這是一場入侵地球的大冒險,雖然不知道是否成功入侵,這趟魔幻旅程已經展開。這次 Dr. Martens 帶領我們進入海豚試衣間,一同在唱片行與古著店中穿梭,試圖窺探這組團員個性、風格不同的特攻隊是如何偽裝成人類,團員們也在影片裡分享了這趟歷險中的小故事,以及在地球中生存的秘方。