敲打戀物之槌：蘇匯宇《The White Waters》中的形象之謎
蘇匯宇藉由「妖化」既有的「人／妖」之分，在影像與形象之內將法海與白蛇這組「人／妖」區分往日常慣用語中的「人妖」推移。這樣的操作策略，讓「白蛇傳」的故事不再是人類馴妖的故事，而是如何在自身之內處理不同形象與性別氣質鬥爭，以及與相應而來的親密關係的「妖化」（某個意義下的酷兒）問題。
轉生異世界，逃出生存遊戲：《無職轉生》
如同作品全名裡，鮮少有人提及的一句「到了異世界就拿出真本事」，他不只是一無是處的渣男，他需要的是一個重新開始的機會。但是，動畫外的世界仍舊被新自由主義籠罩，社會的生存遊戲依然殘酷，讀者的人生或許不如男主角的前世來得失敗，但總有在某個環節中成為輸家的時候。
翻越埡口
與記憶中完全不同的地景，讓喀喇崑崙變成一條跨越兩個次元的山脈，其中一個時空是上個月的我們，鑽過冰瀑的髮絲，按疊石的方位持續向上游走；另一個時空是此時的我們，避開岩石露頭和各種崩積物，踏著險要的小路在冰丘的縫隙間上上下下，彷彿衝著一道浪。
歷史與傳說俱是當下——簡評克里斯汀‧佩佐與《水漾的女人》
溫蒂妮所經歷的魔幻也像是對女性與神話形象的反思，當詛咒所施予的不只是男人也落在女人自身，彷彿困在過去與現在之間的溫蒂妮也開始有了主體性，她既是現實中的職場女性，也是概念上的神話精靈，角色以肉身之姿進入敘事，卻化為精神上的概念在後段消失，男人最後的呼喚於是有了愛情與歷史的雙重性。
當「金蓮」成為「金蓮」
在構思《當金蓮成熟時》的最初，我便決定以帶有強烈律動的黑樂曲風作為基底，來描繪「性」以及「慾望」，舉凡藍調、爵士、節奏藍調、雷鬼、放克、搖擺樂、森巴，都是用以刻劃角色與情境的調味料。
音樂：一種感動別人卻養不活自己的職業
「我剛才算了一下演出取消總共讓我虧多少錢，但看來我其實是省了 214 元。」──佚名。這是一個疫情期間流傳的英文網路笑話，反映出音樂這行複雜難解的矛盾狀態，但是就算沒有疫情，音樂人的收入早就是一頭房間裡的大象。
體壇短訊
第 55 屆 NFL 超級盃於 2 月 7 日火熱登場，由美聯冠軍坦帕灣海盜在坦帕主場迎戰國聯冠軍堪薩斯酋長，賽前最受矚目的話題，無疑地是海盜布雷迪（Tom Brady）與酋長馬赫姆斯（Patrick Mahomes）的四分衛「世代對決」。
球不沾污——馬拉度納（1960-2020）
這球後來被譽為「世紀進球」（Goal of the Century），足球史上最邪惡與最美麗的入球，就誕生在同一場比賽，僅相隔 240 秒。馬拉度納成為歷史的載體，世界盃最後一個個人英雄，他憑一己之力替阿根廷奪下金盃，並以整屆賽事五進球、五助攻的驚人表現，獲頒最佳球員獎。
唱吧，與傷痛協商的靈魂樂——讀《黑鳥不哭》
使人深感不安悚怖的是甘可仁的殘酷史，一開始就由阿河唱出哀歌——這個巡佐的祖先世世代代都被教育成要把人當牛當馬使喚，不但要把你當牛當馬使喚，他們還自以為可以讓你喜歡被使喚。
一捺一撇，而成人，太美了你不覺得嗎？——對痕跡的迷戀，收納舞作《捺撇》
王宇光説：「人很難真的獨立。人是互相依附而來的，我有時候想，這會不會是一個人之所以是『那一個人』的原因……。」也就是在思考「我為什麼是我？」人透過和他者、他物產生關係，留下痕跡，最終成此刻之「人」。《捺撇》是一個承載痕跡、關係與人的作品。
《首映夜》之後：電影與影評的距離思量
當導演男友不選擇演員女友出演時，角色的原型是否就是過往那未曾逝去的舊愛？還是將枕邊人的私隱搬上銀幕？藉由男女言談間的爭鋒相對，以生命作為懸線，拉扯著彼此關係的信任與平衡，試探一段關係如何從完整中破裂，再從邊緣裡修復重生。
小偷愛畫之謎
任何一件藝術品若屢屢遭竊，確實都是件稀奇、甚至神祕的事。是不是這幅畫的筆觸中隱含了什麼寶藏線索、或暗號密碼？又會不會是受到某些崇拜哈爾斯（又或崇拜啤酒）的狂熱組織覬覦？