追憶「垃圾」派對：定義搖滾電子銳舞年華的倫敦狂歡夜
對 1997 年到 2007 年間在倫敦走跳的許多學生、創意工作者和小眾樂迷來說，生命的重心就是繞著週一夜轉。
美國波爾家族 天才籃球三兄弟和他們的天才老爹
愛管東管西的星爸媽也不是沒有，網壇尤其多，但是很難有人能超越最近半年的拉瓦．波爾（LaVar Ball）。
「我的畫是獻給我生命中特定的人」—— 專訪插畫家 克里斯蒂娜‧達拉
「我的作品，大多是獻給我生命中特定的人們」克里斯蒂娜‧達拉（Cristina Daura）說，「但他們未必知道。」克里斯蒂娜的作品看似超現實，但靈感卻來自生活周遭的人事物，她運用特定顏色、連續圖像來創作具有鬆散故事情節及清晰線條的插圖，儘管作品看似大膽而混亂，卻也能從中看到秩序、對稱感，促使觀者進入她想像的世界 ……
出走的極限——《囧媽的極地任務》
這兩部相隔近 40 年的義大利電影都展現出驚人的寫實力道，也都雙雙成為經典。
單車上的春風少年兄
我們是稱兄道弟的哥兒們，臉上都有擠不破的面皰，留著矬矬的平頭（那保守的年代仍有髮禁呢），我的內心卻隱隱覺察，我們在本質上是很不同的人，有著相異的成長背景和價值觀，那似乎也暗示著，等在兩人前方的會是很不一樣的未來。
SBL 冠軍戰的一幕、數據與球員權益
雖然職業運動員與球團間的訴訟已非稀罕，但是大部分的案例是衍生自職棒簽賭案件相關的賠償，又或是較無涉職業運動本質、性質上比較接近一般勞動契約爭議的案件。
靈感來自悲喜交集的現實 —— 漫畫家 深谷薰
「有人在哭嗎？有人偷偷在哭嗎？」「嗯？有眼淚的味道！」遠藤聞得到眼淚的味道，尤其是內心默默啜泣的眼淚。本期《週刊編集》訪問到創造遠藤的漫畫家深谷薰，每一則漫畫中，遠藤帶讀者挖掘出生活日常一則則令人動容的小故事。
去那裡，想像力與記憶間的邊陲 —— 賽門・史塔倫哈格的迴環記憶三部曲
好幾十具逃離俄國人工智慧計畫的機器人在瑞典境內遊蕩。不知怎地，他們越過了冰海來到法林瑟島，在森林外圍、蘆葦叢和廢棄空屋裡定居。他們被稱作流浪者。他們是古怪的一群，著迷於色彩繽紛的布料、複雜的圖案、毛皮和羽毛。
阿列克西・萊霍，為死亡金屬的黑暗帶來光明
「我都 30 好幾了還自稱野孩子，真他媽太遜了，」這位主唱曾對雜誌《Metal Hammer》這麼吐露道。但這個稱號確實鞭辟入裡。10 歲時，他父親便教他開車。在 21 世紀頭十幾年間，他的酒量更堪稱地下金屬界的傳奇，直到他在 2013 年開始於巡演期間禁酒：他曾在內出血的情況下巡迴，並被人直擊在後台吐血。
馬來西亞華語唱作人的生存指南 —— 專訪 Colbie 王思涵
創作人通常有開關被撥動的一刻，王思涵自謊言啟程。大學時，她在學校的創作坊和志同道合的夥伴一起玩音樂，擔任歌者角色。有次，朋友隨口問起她是否有自創曲？從未寫過一首歌的她卻給出了肯定的答案。回想起來，她不知道自己當時為何會如此答覆，但一言既出，就必須無中生有，看似下意識的違心之論，或許是心中早有打算。
「意識邊界」裡的圖像與形式問題
二件作品強調「形式的變形」而非「物件的完形」（Gestalt，又作格式塔），這讓數位網路時代的我們清楚地意識到——在形式的感知上，我們已慢慢離開「形式追隨功能」這個自 1930 年代以降思考空間與造型的主導性原則。「形式追隨功能」意味著「功能先於形式」，這是一種物件導向的思維：物件與對象的性質決定了物件的形式。
〈免責聲明〉：如何透過遠距參演想像一個伊朗家庭的日常？
納基斯有時會不清楚這道料理接下來的步驟，還得打電話問母親；或是她會擱著正在泡的米不管，對著螢幕滔滔不絕地說起她在伊朗的家人。最啟人疑竇的，莫過於這位主廚以十分不尋常的頻率不斷地問觀眾：「你們都還享受嗎？」然後她抓著下廚的縫隙不斷誇張地道歉，說這本來應該是一堂烹飪課，但其實她想談的是：「戰爭意味著什麼？」