我無法描述桑坦對我的影響有多濃烈，事實上這樣一想才發現，我的生活中似乎充滿了桑坦。在瘋戲樂《Mostly Broadway》的演出中我在台上彈奏著《瘋狂理髮師》（Sweeney Todd）的曲子、在大大小小教育工作坊或演講中我談論著他的作品與美學、在創作時我總是思考著他說過的話、在網路上我關注著他每一個作品的過往與新生 —— 從 1970 年《夥伴們》（Company）原版卡司原聲帶錄音的紀錄影片、到正在紐約百老匯上演的女版《夥伴們》復排、以及史蒂芬‧史匹柏新拍的《西城故事》電影，就連上一期本在寫強納生‧拉森（Jonathan Larson）的文章，最後也還是提了滿滿的桑坦。
當我們仰望稜線，思考高山，依循舊有足跡攀緣而上，相當程度，啟動與被啟動的大致感受，仍然處於一種初階震撼，關於感官的刺激、足跡的層疊，以及短程活動的定義。登山，此種具有明顯自我挑戰的行為，被危險恫嚇，被冒險封存，被分屬小眾個人實踐，乃至無能從中，勃生更具普世與沿襲意義的內外典範。
在張懿文於空總當代文化實驗場（C-Lab）策劃的「數位肉身性」展覽中，安娜琪舞蹈劇場展出《SBx_2045- Second Body的日常》（以下簡稱《SBx_2045》）這件作品。本件作品基於安娜琪舞蹈劇場藝術總監暨編舞家謝杰樺於 2015 年創作的《Second Body》，之後歷經《Re: Second Body》，再到本次於 C-Lab 展出的《SBx_2045》。
他在台灣文藝圈舉足輕重，更有些貼切的稱號，像是文學界「暗夜中的掌燈者」或是戲劇界的「一代導師」、「現代劇場的領航者」等。
2004 年初的早春，殘雪還未消融，我造訪了德納利峰（Denali）山麓的小鎮 —— 塔基特納（Talkeetna），目的是走訪建於德納利山塊（註）露絲冰川（Ruth Glacier）上的一幢小型山屋，這棟山屋是攝影師星野道夫相當中意的地方，星野道夫於俄羅斯堪察加半島（Kamchatka Peninsula）過世，生前曾多次以該棟山屋為據點，進行極光等自然景象的拍攝。山屋所有人是與星野道夫相當親近的越野飛行員唐納德‧謝爾登 （Donald Sheldon)。為了住進那間山屋，我透過熟人的介紹，事前進行了預約。
「其實我並不是每一個作品都有想要傳達的信息，我純粹是想提供大家一個空間。當你聽到一首歌，你可以容許自己在其中，沉浸或思考。而這首歌能做到的就是推動你當下去感受。」江逸天這樣向他的聽眾解釋了專輯《A Ghost and His Painting》的創作動機。如果幽靈滯留人間是矛盾的錯置，那麼人在處於疫情的當下，又將如何思考？歌曲〈The Day We Walked Into The Woods, Without A Map〉、〈Seven Steps to Be Happy Again〉以節拍決定了日光的明滅，歌詞間流露出的虛無與矛盾，像是提供給聽者一個暫時可以棲身的避難所。
只有極少數人有機會坐在賽車裡競速，但自從《Formula 1：飆速求生》在 2019 年 3 月推出第一季以來，許多人透過鏡頭瞭解了 F1 錦標賽的裡裡外外；F1 的靈魂人物不只是每一位坐在駕駛座上的車手，還包括了車隊經理、老闆及工程師，其精采之處也不只是緊張刺激的賽事現場，還有為了那風馳電掣的速度，所要付出的汗水、訓練與數據分析，以及這些車手本身的故事。
「我更偏好用某個遭忽視的東西，比如一頭羊，就是肉 —— 你會去想，這為什麼會引起自己的共鳴？這是件好事，因為你本就該有共鳴，因為牠不僅僅是塊肉而已。」他形容的這個「遭忽視」的羊屍畫面，讓人想起他 1994 年的作品《迷途的羔羊》（Away from the Flock），那是一頭玻璃櫃裡的羊，有著濃厚的基督教意象。他承認，於他而言，天主教教義滿目皆是。
時隔三年，「小島大歌計畫」即將在 1 月 28 日於全球發行第二張專輯《Our Island 我們的島》 ，這個旨在串連南島文化、跨越太平洋與印度洋多個島國的音樂計畫，從發起人 BaoBao（陳玟臻）和 Tim Cole 夫婦賣車籌錢開始，至今已生出一部紀錄片、全球巡演，還有兩張專輯，而其中，都能聽見排灣族歌手戴曉君的聲音。這次，小島大歌的計劃統籌 BaoBao 與元老成員戴曉君與我們分享這張新專輯背後的故事與理念、疫情下的意外收穫、一路以來的改變和堅持，還有讓這一切開始的奇妙緣份
我常深陷在一場夢境裡面，
有時會在夢境裡雄雄想起自己正在做夢，仍不願醒來；
有時是在某個日常生活的片刻恍惚失神，讓夢境凝結了時間；
有時會走入幽暗深長的隧道，跟隨遠方的光線前進，在隧道外看見台灣山海溫柔的擁抱。
具有建築學背景，熟習製圖技術的路克‧亞當‧霍克以實地取景見長，在目睹人類活動為周遭建築注入的奔放能量後，他常常花上數小時到數天以上的時間，去觀察並捕捉物體或建築的動態性與空間感，並細心地勾勒於紙上，凌亂的線條構成了精準的細節，扎實記錄地景的本質與人類身處其中的位置。民、難民與陌生人原本緊張的關係加劇，尚能透過他在疫情期間，以祖父與愛犬羅賓為視角所創作的繪本集《只要我們肩並肩》（Together），重新端詳一遍周遭平靜且可靠的力量，亦步亦趨，找回面對眼前逆境的信心
甫於本屆金馬獎入圍五個獎項的《青春弒戀》，雖然最後並未抱回任何獎項，但筆者依然給予該片高度的肯定。原因無他，因為這部片就像其英文片名 Terrorizers 所要致敬的楊德昌英文同名作品《恐怖分子》那樣，藉著相近的橋段反映台灣當下的氛圍或社會問題。