歡迎光臨觀影的美麗新世界 —— 疫情時期閱讀《盧米埃星系》的啟示
實際上，人並不會特別發覺，電影與病毒是資訊傳播的一體兩面，既是物質——前者肉眼可視，後者則不可視——也是傳播基質之一。如此說來，對人而言「感知」的變造與「疾病」的演化發展，其實正是一條難以直接聯想的雙向道。畢竟，我們通常不會覺得無數的電影畫面或影像使我們真正感覺到「病」了，不過它們的確「癱瘓」、「麻木」了我們的感知。
在抓住了從天而降的少年少女以後：《天氣之子》與《麥田捕手》
新海誠的動畫，往往被影評歸類為「世界系」，亦即故事中男女主角的際遇會連繫至世界存亡，並同時傾向省略對國家及社會體制的具體描述，只聚焦二人關係與末日想像並置的淒美浪漫。這次《天氣之子》仍具備前半的元素，卻同時描述年輕人如何對社會主流價值進行反抗。如此選材除了標示新海誠在創作風格上的一種轉向，亦可見導演如何透過《天氣之子》，對《麥田捕手》所高舉的叛逆精神作出致敬。
《喜劇開場》：世界給你金斧頭，但你是一把青春的電鋸
一個破碎主體的力量相當有限，所以在馬克白創作的短劇裡，他們總是三位一體。舞台之上，劇中劇裡，他們自信，享受自己成為光的短暫時刻。現實之中，離散過後，他們身上有著無法填滿的洞，洞的形狀，就是那個曾經用來栽種夢想的容器。而這是夢想乾涸後留下來的模樣。
友情之道：超越性、金錢和財產的愛
「友誼關係不是與伴侶關係同樣好嗎？甚至更好不是嗎？兩個人在一起，日復一日，但不是因為性愛、生理吸引、金錢、孩子或資產而緊扣在一起。」
無形引領有形 —— 專訪 莉亞・科納舍夫斯卡
「比起意識中的事物，潛意識裡的一切更讓我興奮。隱藏在不同人意識下和潛意識背後的事物，會讓我的視覺作品對每個人產生不同影響。」
足球屬於球迷：快閃 48 小時的歐超聯賽
那群人被稱作「騙子」和「叛徒」，或者更直接地說「那是猶大的行為」，甚至就連義大利黑手黨都不如，「黑手黨組織都還有些規矩」。
示現魂魄，再現歷史，《南巫》的轉生與降術
他跳脫過往類型電影的窠臼，不再讓降頭成為「為嚇而嚇」的工具；反而將降頭元素重新包裝，以人文關懷的視角，藉由「尋找」的舉動，不僅是尋覓解除降頭的方法，也通過這趟旅程，重新回望一切的降頭之淵──馬來西亞的歷史之根。
《間諜之妻》：愛情、歷史與電影的虛實糾纏
二份膠捲所代表的叛國與愛情看似天差地遠，卻又像一體的兩面，妻子欲望所構成的幻覺可以推進實踐到什麼地步，成為電影最大的懸疑所在，最後的高潮正發生在二份膠捲所代表的認知疊合之時。
在迎面而來的死亡與死亡之後—— 《指尖上的幸福人生》
舞台上發生的一切都配合手縮小，觀者緩慢融進那小巧的世界，虛假的部分被拋光，像被催眠般享受其中的真實。娃娃屋般的場景流暢地更換，飛機失事的森林、戰爭掠奪的遺骸、汽車電影院、劇場，瞬間跳躍一個又一個的時空。
宵禁下的布拉格，每個人都是世界的異鄉人
有效利用的精髓在於，去培養學生與身邊的人、事、物、空間、聲音、氣味、狀態等元素對話的能力，再來說自己的故事、做自己的創作。在每一堂課上，從來就沒有創作的固定形式，而是極具彈性地提供不同元素給大家「玩樂」。
已完結的《摩登家庭》為何仍然廣受歡迎？正因為它是如此摩登
《摩登家庭》沒有針對同志而設計特殊的情感議題，反過來，即便你是「敢曝」 的同志，如果擁有不敢把愛說出口的父子關係，，還是有可能會讓你在表達情感方面生疏，家庭對我們的影響始終是巨大的。
錯愛與想像 —— 濱口竜介與是枝裕和
就電影風格而言，濱口與是枝皆以寫實見稱，習慣以細碎日常交代情節，但更重要的相似之處，是他們兩人所選用的故事主題，往往都從一種虛構、偽冒的角色關係，延伸到倫理與情慾的逾越。