藝術

阿努‧斯雷斯塔以無言的漫畫作品構成反烏托邦論述。以如同記者的方式展示「現狀」，不責怪任何人、不描繪英雄，甚至進而超脫我們現有世界觀思維，想像末日到來後的「新恐懼」 ……

《星尾獸探險隊》的舞台為 1930 年代，內容描述會說各種動物語言的博士風深荒野，帶著剛從小學畢業的龍二、小百合，以及一大群擁有獨特個性的動物，在南美的秘魯展開了一場驚天動地的大冒險。「創作的過程真是充滿了樂趣。」長年以筆名「草山萬兔」創作兒童文學的作者河合雅雄如是說。以下，由作者談一談關於本書的創作背景 ……

被困在神秘小島的故事在現代依然會發生嗎？《史迪與泰德》（Stig & Tilde）講述一對年僅 14 歲的雙胞胎遵循當地傳統，跳上橡皮艇，前往荒島獨自生存，沒有成人陪伴。《週刊編集》本期訪問了此系列漫畫的作者麥克斯‧德‧拉迪格，談他持續為青少年創作圖像故事的原由，同時轉載了《史迪與泰德》第二集漫畫裡的部分篇章。

司徒強是出生於廣東的華裔海外畫家，由嶺南畫派水墨畫進入藝術創作的領域，於臺灣師範大學美術系畢業後到紐約普拉特（Pratt）藝術與設計學院進修，從 1980 年代起在國際藝壇創作不輟。畫作中反覆躊躇思索死亡與凋零的意象，在其不同人生階段，作品呈現給觀者不同的意象。

對本文而言，重要之處不在環保運動與原運如何藉由齊柏林所拍攝的影像而擴散出去，而是空拍影像的「位置」並未被議題化，換句話說，空拍影像被認為是中立、紀錄性的，齊柏林希望用這樣的影像來彰顯台灣之美；不同於此，社運人士及其支持者卻是反向地利用同樣的空拍影像來強調亞泥礦場相對於周遭環境的醜惡。

此次雙年展的展名《正確方向的每一步》（Every Step in the Right Direction），並無任何標點符號，是問句？還是感嘆句？是一個開放的句子？還是封閉的？那又何謂正確的方向呢？在充滿規矩和制度的新加坡語境裡頭，更耐人尋味。

第一次看見宜姵的畫作，會注意到穿梭在各畫間的甲蟲及人形，頗有種魔幻寫實的味道。