我周遊世界多年,現在是面對財務現實的時候了
「挖到寶」(Pay Dirt)是財經作家雅典娜.瓦倫泰(Athena Valentine)執筆的專欄,在《紐約時報》回覆有各種財務困擾的讀者來信
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無數次置身在山脊與天空交會的稜線,心裡頭就會漾起無數次會心的微笑,在走路的當下,我感覺靈魂與身體是完美的貼合在一起,原本疼痛不堪的水泡,不知從何時開始,己變成一道厚厚的繭,妥實地保護著雙腳。
此地終年雲霧繚繞,森林鬱鬱蒼蒼,是族人口傳雲豹最後的棲息地。相傳魯凱族人由雲豹帶領翻越中央山脈抵達西部新的定居地,雖然現今雲豹已經滅絕,但走在湖邊的森林,總會讓人多疑,彷彿樹梢深處的山蘇叢後隱匿一頭豹,靜悄悄地俯瞰著人類離開。
新媒體科技未來的發展,似乎也環繞在人與人的關係經營上。周東彥相信科技、藝術與「寂寞經濟」的連結,因寂寞而創生出來的需求,能否透過藝術文化得到緩解?倘若連審美的經驗都能夠不斷地流動,那麼科技還能夠如何縮短人的距離,使得「沉浸」的感受擴大至身旁的人呢?
事實上,近年來台灣新媒體藝術已不再用「虛擬」來理解影像創作,象徵真實與虛構的邊界逐漸鬆動,藝術家也開始透過創作回答「我們為什麼會視一件事為『真實』,而另一件事則否」。
我們常常把教育想像成「空瓶裝水」的過程:學生的腦袋就是空的,而老師則是裝水者,達到「醍醐灌頂」的效果。在這個模型下,老師和學生的差異只在老師有更多的水——知道的更多、更有知識。但顯然,遇到 ChatGPT,這個模型很快就崩潰了。
他們的產業因為串流等技術變遷而天翻地覆,以廣告為主要收入來源的模式正走入歷史,而編劇試圖贏得一份能夠反映當今商業現實的合約。他們所期望的不是什麼天上人間,只是合理的薪資、健保和退休金,但大企業卻想利用產業轉型,把編劇專業扭曲成兼差的、拋棄式的、廉價的零時工作。
照理說,熟稔到這般程度,《六人行》已經不大能觸動我,重複觀賞只是出於某種需要陪伴、轉移生活注意力的苦悶,然而在那多達 236 集的故事中,總有好些吃食的畫面撩撥我對特定食物的欲望,而且是平時並不怎麼想吃,但只要劇情演到那裡,食慾就被無端啟動。
治療焦慮症,一種名為認知行為療法(CBT)的心理治療方法是最有效的。透過認知行為療法,心理學家幫助人們學習辨認、進一步有效掌控引發焦慮的因素。有經驗的心理學家會引導患者逐步制定策略、以減少焦慮對生活的影響。
前陣子,瘋戲樂工作室的新作品《怪胎》音樂劇台北場順利落幕,由洪千涵擔任導演,大象體操擔任共同編曲與現場演奏,許多人讚譽這是齣「非典型音樂劇」,衝突又合諧,大膽又驚豔,沒那麼討喜但卻莫名怪奇得可愛。雖然其實我認為它就是一齣概念與風格美學極為強烈、在調度上又充滿小劇場手法以及幾段現代劇場語言的當代音樂劇