現代啟示錄進行式：背景設定在2020的電影教會我們什麼事？
根據電影人的預言，2020 年，危機即將引爆——只不過和現實狀況有些出入——在過去的影像中，這一年，敵人不是看不見的微小病毒，而是邪惡的機器人、外星人和遠古怪物
致自由！回望《自由行》，一則獻給世代的自由備忘錄
「什麼都可以說，這裡是台灣。」但關於自由，我們真正看見、聽見了什麼？居住在中國的母親，於香港生根的家庭，最終來到台灣齊聚，同一種語言，看似相近的兩岸三地，但能擁有自由言論的土地，卻僅剩台灣。
當電影即現實，且作為一種必然的政治媒介 ：《焦點新聞》、《大冤獄》
人類文明的歷史之謎，總在盤旋於政治與權力集結的環境之中，以受苦的姿態存在於世。科斯塔加夫拉斯極度擅長書寫鏡頭下細緻卻又赤裸的監控歷程，無論是在《焦點新聞》裡的不同證人，分別都受到政府與極右翼聯手的暴力手段和諧一切（這些在電影上的見證，都宛如密布於社群媒介上、及時發布香港暴力新聞的既視感）；抑或是《大冤獄》裡高層外交官員在環堵蕭然的囹圄之中，受著即時身心監控之苦（更別說在當代全面電子數據化後，人們被無所不在的監視機器緊緊包圍）。
前往太空即是往內心探索 —— 記《星際救援》
…… 也許在這個極簡而低限的故事裡，一個人能找回自我已然足夠，這大概是導演將全片的情感重量放在布萊德・彼特（Brad Pitt）動人且巨大的特寫表演上的原因：孤獨的人自成一個宇宙，前往太空即是往內心探索的旅程。
《敦克爾克大行動》：比真實更「真實」
片中人事物都像是潛意識的投射，你看到屍體但不見血，炸彈在身旁爆炸但沒有坑洞，如時鐘般滴答作響不斷升高的配樂取代了環境音，心智被巨大轟然的無機影像與聲音包圍，這是全然的人造空間，像是來自遊盪在敦克爾克亡靈的召喚。
喜劇救援組織製作《愛是您．愛是我》幕後採訪
他經人安排走到戲棚邊，戴上耳機聽著演員們的對話。因為這樣他意外聽見他們低聲講些酸言酸語。有一天我竟然也詭異地置身此情此景。電影有個橋段正重新安排，有一位著名的演員這時就在等待時間講起缺德話，他們正嘲弄一位正巧不在場的劇組演員。
從《虐殺器官》到《你的名字》： 日本動畫的新黃金年代
《你的名字》和吉卜力工作室的電影截然不同，是個憂傷的青少年浪漫故事，自然地揉和了科幻、性別交換喜劇和天災等元素的電影。在視覺上，該片也有非常當代的色澤，所有的日落、鏡頭光暈和色彩濃淡——完全不同於吉卜力色彩豐富的手繪風格。
針頭鬼溯源——我與死亡有個約會
「戰爭從倖存者身上焠鍊出詩來。」他在電影中自述：「對我們而言，上帝本人也陣亡於現場。戰爭摧毀了我們這一個世代。那些未能死去的只能將自己放逐於死亡之間。我的行動則又更進一步：我開始探索那些禁忌的快感。打開那個盒子則是我發現和冒險行動的最後一幕高潮。」
《深刻入骨》： 想活下去的動力是唯一正解
可是說不上為何，她就是害怕吞東西，忍不住就想慢跑或仰臥起坐，對盤中飧每一項的卡路里，計算得比電腦還精準。她並不想要自殘，但就是在生理直覺層面，極度恐懼體重上升。
山姆．謝普 （1943-2017）
2016 年問及他是否認為自己一生有所成就，他回答道：「是也不是。如果你算上短篇故事、其他所有書籍，再混進一些劇作和零零總總的作品，那麼是的，我少說也逼近自己立下的目標。但如果就單一作品而論，我會說不。當然我有自己鍾情的作品，可是沒一個真的算得上數。」
用音符，「石中劍」故事也可以說得很時尚
對一個當代作曲家、音樂製作人而言，須要具備或理解的技能非常繁雜，其中包括作曲技巧、和聲學、配器法、軟硬體操作、合成器使用、採樣器使用、甚至基本錄音混音概念等。
《八月》：導演兒子給剪接師父親的抒情獻禮
2016 年，獲得最佳劇情片的《八月》，也是張大磊的第一部電影，而這也是第一次我們將視野放在了中國的內蒙古。