河瀨直美：走出眾神森林的巫
以獲得高度評價的長篇電影《朱花之月》為例，在這個改編自阪東真砂子推理小說的故事中，河瀨將三角關係中的細微生活變化，衍跨出另一時空向度的世界觀
蘇格蘭人的猜火車宇宙：選擇人生？選擇脫歐？
三月底，倫敦聚集了百萬民眾，抗議陷入泥淖的國會脫歐議程，並要求把權力還給人民重啟脫歐公投。引人注目的是其中有多名蘇格蘭青年甚至從最北邊的蘇格蘭高地集結，搭乘了十多個小時的巴士徹夜跋涉上千英里前來與會。
《七月與安生》：內爆八〇後的愛情與政治
兩女一男三角戀的故事主軸、十四年閨密離離合合的血淚情誼，曾國祥導演的電影《七月與安生》乍看並不覺得有金馬獎七項提名的實力
再領域化的時空皺褶：《小玩意》
《小玩意》（An Impossibly Small Object）是荷蘭導演王洪飛（David Verbeek）在台灣拍攝的第三部電影長片，今年 4 月 27 日將在台上映
《霓裳魅影》：在愛情裡死去活來
美國首屈一指的中生代導演保羅·湯馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson）去年自編自導的新作《霓裳魅影》，離開了熟悉的美國家鄉，把時代場景拉到 1950 年代的英國，嘗試和過往作品風格截然不同的古典愛情電影類型。本片談的不只是愛情裡的對抗與控制，或是藝術家與謬思的難解關係。
一刻即永恆——《末代皇帝》的錯綜樂章
這些年在業界每當遇到光怪陸離的情事，我都會提醒自己：想想當年的教授。當你灌注了大量熱情與心力所寫好的配樂，被擅自剪輯、最後甚至摻雜了另外二位作曲家的作品，卻得了奧斯卡，你會怎麼想？你會拒絕承認這是自己的作品、還是會替劇組開心？又或是坦然接受這宇宙的安排？
諾蘭在創作歷程中對交叉剪接的執著與執念
諾蘭則是早早就展現了他對剪接技巧的講究。他早期一鳴驚人的作品《記憶拼圖》便完全奠基在剪接形式之上：片中由順敘和倒敘交叉剪接所構成，而倒敘用彩色底片、順序用黑白底片拍攝。因此例如像是時序上由 1 到 5 的事件，場次的順序會是 5→1→4→2→3 ……
生機盎然的林摶秋與《五月十三傷心夜》中曖昧的海浪
關於林摶秋的重新注意發生在九〇年代，當石宛舜和《電影欣賞》在 1994 年第 70 期做了「台灣電影的先行者：林搏秋」專題，包括了一次很重要的訪談跟座談。然而台語片不過是林摶秋的後來一半而已。
史派克‧李：「今天的種族關係是對於擁有一個黑人總統的直接反應」
六月初，李公開了一支將他 1989 年經典作品《為所應為》的片段，與喬治‧佛洛伊德、艾瑞克‧賈納（Eric Garner）遭逮捕致死的過程剪在一起，做成一支短片發布在 Twitter 上。這支短片證明，即便在電影圈打滾三十餘載，他的作品依然與當下息息相關 ……
回顧奇士勞斯基《藍白紅三部曲》
藍、白、紅取自法國國旗的三種顏色，電影也依非正式的說法，將三色和法國格言的自由、平等、博愛連結在一起，這種組曲式的拍攝概念，來自於讓奇士勞斯基在西方聲名大噪的波蘭時期電視劇《十誡》。
新寫實與古典好萊塢明星的撞擊——記羅塞里尼與英格麗・褒曼的三部義大利電影
羅塞里尼有意在這部喜劇中，讓屬於新寫實風格的實景拍攝與非職業演員，和褒曼代表的好萊塢明星符號進行激烈的撞擊，並對來自城市的自由、功利、敗德，與傳統村落的父權、保守、專制做出各打五十大板的批判。
楚浮：在義大利新寫實之外與之後
這些追溯即使都能找到根源，卻無礙於楚浮個人多元風格的呈現，因為即使元素是舊的，但作品所產生的脈絡卻是新的，而自古以來幾乎絕大多數的作品都是如此。