從前,有個不畏中國的好萊塢
一定會有人問:先不論是否欺善怕惡,既然拍電影那麼燒錢,當初好萊塢為何會有那麼多片商錯估情勢?最有可能的正確解答是,在中國改革開放以前,美國對其他國家輸出民主以促成經濟活動的嘗試都極為成功——台灣的情況自然毋需多言,科索沃當地甚至立有美國前總統柯林頓的雕像——因而忽略了中國和其他國家相比,在人口以至於國力都是完全不同量級的對手。
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一定會有人問:先不論是否欺善怕惡,既然拍電影那麼燒錢,當初好萊塢為何會有那麼多片商錯估情勢?最有可能的正確解答是,在中國改革開放以前,美國對其他國家輸出民主以促成經濟活動的嘗試都極為成功——台灣的情況自然毋需多言,科索沃當地甚至立有美國前總統柯林頓的雕像——因而忽略了中國和其他國家相比,在人口以至於國力都是完全不同量級的對手。
年輕女性沒有選擇走上街頭,而是透過聽 Podcast、讀小說或非小說類的女性主義書籍,默默地瞭解更多有關女性主義的事。杭州師範大學的講師楊帆於2021年的一項研究中發現,在不到兩年內,女性主義 Podcast 的數量從8個增至35個。
構思主題時,郭文泰也想過政治社會議題的方向。2021年,河床劇團《被遺忘的》,以1984年礦災的歷史事件延伸討論勞工議題來創作,讓郭文泰看見劇場的教育功能。而在創作過程中,他領悟到,演出並不只提醒人們回首過去,也剖析當下的自己對這些議題的看法,於是《夢與陰影》的創作方向逐漸收束在「自我」。
雖然沒有預設的腳本,但孫瑞鴻清楚自己想以身體為媒介,探索感知的表達形式。所以對孫瑞鴻來說,拍攝主要就是將陳武康的肢體動作與表情清楚地記錄下來,後製時就不會無素材可用。但可以採用每天拍一點、看一點的方式發展素材。
華特・希爾創作的黃金年代便落在前述產業轉型的關口上,而要討論他的電影,不得不留意他創作狂飆期的產製奇異地挾帶時差的各種痕跡。這個時間的錯差不適宜簡單地稱為「戀古」癖,而是審美上的感性與就業上的理性間的不共時,可說時間的錯差既成就他創作的獨特性,最後卻也毀了他。
台北的問題點,是故事很少,而且每個都很剛硬,台北的解決方案則是讓故事變多,而且透過更好的說故事技藝,吸引原本故事外的聽眾和讀者進入到故事中,從而理解到在那個消失已久的過往裡,原來我們都曾「共同擁有」歷史的一部分,或許,我們也不是唯一有苦難的人。
作為這樣有著嚴格規範和階級制度裡的小螺絲釘,我們很喜歡進行這種不服從的活動。高階主管看起來很溫和,但中階主管,也就是那些因為做很久而變成主管的主管,則可能會是不得人心的類型,他們擁有過大的權力,或不太知道該如何運用權力,招惹他們變成了我們的消遣。
走在潮濕的森林已經夠狼狽了,但只要一回神感覺到小腿傳來微微的搔癢感,掀開褲管看見一隻螞蝗貪婪吸血的模樣,真的會讓人一時之間無法接受,只想要趕快把牠給弄下來。或許是這般防不勝防的遭遇,加上牠軟綿綿的嗜血模樣,似乎引起我對蛭科生物產生埋藏在人類基因中強烈的厭惡感。
我們為了懷孕所做的努力讓第一次的流產更加痛苦。兒子出生後我的體重掉了很多,這也讓我的月經一去不返。最終我被診斷出患有下視丘性停經,這種症狀經常出現在女性芭蕾舞者、運動員和厭食患者身上,但事實上,任何體重下降的人都可能發生。最諷刺的是,我終於減掉了醫生多年來一直督促我減掉的體重,得來的卻是不孕的結果。
韓國企業 Kakao 娛樂希望能更進一步,因此與手機遊戲公司「網石遊戲」合作,打造了一個名為 Mave 的 K-pop 女團,這個女團僅存在於網路世界,四名虛擬成員與世界各地的真實粉絲互動。Kakao 還推出了元宇宙選秀節目《少女 RE:VERSE》,此節目2月在串流平台上推出第一集,三天觀看次數就突破了100萬。
當我們看到資訊時,除了要小心分辨真假之外,還可以想一想:這個資訊到底是具有哪一方面的價值。更進一步來說,資訊的供給方,可能也會想要透過不同的資訊價值,來影響接收資訊的人。例如媒體一旦知道人們更喜歡看血流成河的資訊,那麼他們可能就會連播立法院大亂鬥的影片。
早在俄羅斯去年2月入侵烏克蘭之前,《紐約時報》的攝影記者就已經在烏克蘭當地工作。在這一年中,他們記錄了新聞工作者所能觸及的衝突的各個面向:無人機基地和暴行發生的地點;擁擠的地鐵和荒涼的村落;葬禮和歡樂的群眾;導彈路徑和難民路線;戰爭前線和毀壞的客廳。