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於自我複製的同時，自我厭惡和推翻亦必然存在，或者庵野秀明本人最瞭解不過，因為新劇場版裡面，他便將曾經作為唯一希望的初號機，複製出外表幾乎一模一樣的十三號機，而它們分別代表著最初和最後、希望和絕望、創造和自我毀滅，是父與子的慾望對決，是過去的庵野秀明和今日的自己。

至於《奇巧計程車》在運用「動物擬人」方面，則可說是三部動畫中最為特殊的一部。嚴格而言，《奇巧計程車》其實並沒有「動物擬人」的情節——劇中所有角色會以動物形象呈現，原來是基於主角所患的病症而產生的錯認。「動物擬人」在這部動畫是揭露主角身世的伏筆，是圓滿故事主題的象徵，亦用作建立奇詭的影像風格。

無處不在的真田廣之，近期就分別參演了東方色彩濃厚的格鬥電玩改編電影《真人快打》；由強尼‧戴普監製和主演、以美國攝影師尤金‧史密斯揭露日本企業汞污染醜聞為題材的傳記電影《惡水真相》；還有查克‧史奈德的喪屍奇片《活屍大軍》。不同類型、角色、拍攝規模的國際電影，如今都不約而同為真田廣之預留一個重要位置，難怪近年外媒給了真田廣之一個新外號：全好萊塢最忙碌的日本人。

二份膠捲所代表的叛國與愛情看似天差地遠，卻又像一體的兩面，妻子欲望所構成的幻覺可以推進實踐到什麼地步，成為電影最大的懸疑所在，最後的高潮正發生在二份膠捲所代表的認知疊合之時。