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日本社區的自律與其所代表的個人地位，在許多日本著作都有描述，包括改編成電影的《愚行錄》，而桐野夏生的近作《獸之夢》更清楚地點出原本從事金融業的男子，在改行後，不見容於原本都是金融業高官的社區，頻頻被丟垃圾在信箱中。那些隱藏的惡意，在《坡道上的家》裡更時時刻刻地提醒人是否合乎鄰居的標準，尤其是家庭主婦的生活，聲息相聞卻又疏離，你可以體會到為何日本的命案常發生在自我封閉的家中。

新版本中，我們看的是無忌 20 歲的一夕成名與 22 歲選擇退隱，用他來傳達以「仁」對抗大環境之不易。故事不單從張無忌這視角出發，它立意甚高拍出時代的景深。其中，一段小無忌千里送不悔的經典橋段翻拍得甚好，兩個孩子孤伶伶從中原走到西域，人小如蟻，一路懷抱他們的是有如水墨畫的山水，背景卻是人民餓到會吃人的元朝末年。

類似經典科幻恐怖小說《米德威區杜鵑》改編的 1960 年黑白恐怖電影《魔童村》，《雨傘學院》描述分處全世界各地的不同女性，奇異地在同一時間生下嬰兒，這些嬰兒被神祕富豪領養帶走

原本打算隨便瀏覽的你，開始注意《赤月青日》對人性的深入爬梳、每個案件彼此間的關聯、每一次案件留下的詩句又是什麼意思。且每週一案的快節奏，更能讓喜歡推理的觀眾們享受燒腦的樂趣，直逼歐美探案劇的水準。

肉搜不是新鮮事、虐貓殺人也並非第一次，但是網路社群加速發展變相增幅了一切，使其影響層面更廣，並且益發難以預測或判斷真假。當我們在看到令人無法忍受的網路新聞，立刻分享，按下的一個讚，甚至是一個怒，希望因此形成批評輿論時，卻可能同時成為滋養加害者想要被看見的偏差心靈。

這其實是個社會劇，我們可以用多大的意志突破命運，甚至找出自己是誰，為何要堅持下去，也是看到這社會加諸在弱勢孩子身上近乎霧霾的壓力，從漫畫到改變成電影與電視劇，《只有我不存在的城市》反諷的更是大人無能扶助弱勢或者視若無睹的缺席空白。

而法倫清楚地知道，在 2016 年 9 月對川普的那場訪問之後，觀眾們看待他的眼神就變了，大家普遍批評他在訪談中的語調阿諛而寬容。而在那之後對這名主持人造成困擾的，是他用來當作該訪談段落收尾的動作：他嬉戲般地用手撥弄了川普的頭髮。