疏離愛情故事及其無所不在的幽靈：《在車上》與《柏格曼的島》是一塊雙面錄音帶
如果說婚姻關係是一棟結構穩固的房，那麼磨損到最後的，也許便只剩下關於責任與承諾的鋼筋：關於孩子、日常生活的維繫、維持現況的表面和平。濱口竜介與米雅・韓森－露芙（Mia Hansen-Løve）不約而同地（透過自我或他者經驗）道出現代婚姻情感關係「崩而不潰」的疏離現象。
漸趨破碎的「主旋律」——電影配樂與影集配樂的相愛相殺史
影集的影響力與普及率近年逐漸超越電影已是不爭的事實。而受到消費者觀看模式影響，影集每集的長度愈來愈短，許多作品單集只有30分鐘，有時甚至更短；內容上也考量到觀眾可能在通勤、做家事等低專注多干擾的狀態，往往以緊湊的劇情增加刺激感，但也需要更多清楚的「鉤子」來扣住觀眾。這些特性反映在影集配樂上，便是各種獨特且個性鮮明的「風格」，以及在整體布局上幫助梳理劇情的「主題動機」。
我為那座前衛花園寫下的樂章——哈尼雅・拉尼
2021年，來自波蘭的鋼琴家兼作曲家哈尼雅・拉尼與同窗的女性大提琴家多布拉娃（Dobrawa Czocher）合作專輯《內在交響曲》，令拉尼獲得了米歇爾・馬利的關注，促成了《威尼斯：無限前衛》的引言與配樂合作。
雲門舞集《霞》，和舞者的 Spark
雲門舞集的舞者透過視訊在家上舞蹈技巧課，並醞釀新作《霞》。《霞》將12、13位舞者分為兩組，編排成結構相同，但內容截然不同的兩種版本。以日本音樂家清水靖晃演奏的巴赫《無伴奏大提琴組曲》薩克斯風版選粹為骨架，周東彥與魏閤廷的影像與動畫鋪成一張巨大畫紙，舞者盡情地在此時此地釋放自我。
自在走動，安全消失（註）
我很著迷郭品潔《未果的差事》裡這首叫〈旗山〉的詩。日報、平交道、淨水系統、台式麵包，空投一樣地砸中忘不了懷的人。小物長出眼睛，返校回到自己的記憶裡迷藏。
活在心中的懸疑故事與愛——西格麗德．努涅斯 《告訴我，你受了什麼苦？》與《摯友》
《告訴我，你受了什麼苦？》的主角陪伴癌症末期決定安樂死的好友走最後一程，而《摯友》的主角收養教授自殺身亡後留下的大丹狗並決定伴牠餘生。二書敘事者均是大患來臨前，看似生命平順生活無憂（但顯然已不年輕的）女性，細數往昔穿插博學雜談盡顯機鋒聰悟，實則面對（任何生命的）消亡一樣脆弱。
美食劇，從深夜檔走進日劇主流
傳統上，日劇一直有著幾個萬年不衰的主流劇種，譬如醫療劇、刑警劇、校園愛情劇，但近年這些類型都缺少破舊立新的佳作，老調重彈逐漸流失了觀眾緣。而另一類潮流逐漸取而代之，綜觀全球影視市場，堪稱是日劇獨占的劇種——美食劇，它這幾年無處不在，深受觀眾愛戴。
為小孩唱搖籃曲很奇怪嗎？也許吧，但科學證實這有好處
抱著孩子唱歌可以一次達到建立連結和情感的目的，它涉及動覺、聽覺、視覺，並已被證實可以改善媽媽的健康和幫助兒童發育。從醫療層面來看，好處是顯而易見的：搖籃曲對早產兒的心臟和呼吸功能有正向影響，它們降低了焦慮的照護者的心跳，使其成為一種近乎零成本的煩惱解方。
剩下的我們在夢裡說
楊蘭香出生於桃園市清華里，初中畢業，從小跟著父母務農，早年辛勞，出嫁後仍會回家幫忙父母耕田，偶爾做手工。自丈夫考取公務員後，她開始當家庭主婦，生有兩男一女，一邊拉拔孩子長大，一邊找到人生中的興趣，參加客家歌謠唱歌班、學跳舞，並且不間斷地比賽，獲得不少的獎項。晚年經歷喪子及喪女之痛，身心每況愈下。
反亞裔仇恨升溫下，紐約唐人街的一家書店療癒當地族群
這家書店自開業起獲得的愛與支持，彰顯了當地亞裔社群的復原力，他們長期承受著新冠疫情最嚴厲無情的影響。根據非營利組織「停止仇恨亞太裔」（Stop AAPI Hate）的統計，自疫情爆發以來，亞裔美國人遭受的種族襲擊事件有所增加，自2020年3月以來，全國就有超過1萬起自我通報的仇恨事件。
礁球葬禮：死後變成「珊瑚」的新風潮
如今，人們正在尋找傳統葬禮及火化以外的環保替代選項，這與海葬的概念不謀而合。儘管成為礁石模型仍須經過火化程序，礁葬的概念是藉由模仿珊瑚礁的部分特徵，讓其結構協助恢復海洋棲地。
往何處去？ 人類道德增強的潛在問題
尼采認為，人類總是被要求成為某個特定樣貌，以便符合某些特定標準。人類一直囿於某個價值體系，被迫跟隨當時什麼是好、什麼是壞的定義，而這樣的價值體系，無疑是某種壓迫性的權力彰顯。因此，人類應該做的，不是去遵守當代認定的價值，而是去質疑、推翻、甚至超越，如此才能成為超人