「智慧」時代的挑戰:戴著耳機的低頭族影音市場
前陣子在與一個影集製作單位開配樂會議,製作人提到,現在許多觀眾都是透過手機收看平台內容,因此希望配樂要做得「用力」一點,無論是音樂進出、音符張力、戲劇性、情緒都要更滿、更明確、更直接,讓效果與功能可以清楚被辨識與達成。換句話說,在判斷配樂質地與情緒強度的當下,創作者心中的尺,要從「電影配樂」往「廣告配樂」移動 ……
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前陣子在與一個影集製作單位開配樂會議,製作人提到,現在許多觀眾都是透過手機收看平台內容,因此希望配樂要做得「用力」一點,無論是音樂進出、音符張力、戲劇性、情緒都要更滿、更明確、更直接,讓效果與功能可以清楚被辨識與達成。換句話說,在判斷配樂質地與情緒強度的當下,創作者心中的尺,要從「電影配樂」往「廣告配樂」移動 ……
當我第一次和我的新雇主談話時,他們以承諾我最後會有機會「寫我想寫的東西」,並與其他寫手合作原創內容為誘惑。但我很快便發現,懷著和我類似想法的寫手也是被相同的條件騙進來,但這間公司並無意於製作任何原創內容。
村上春樹在《失落的彈珠遊戲》中曾問到:「你相信這世上有沒有永遠不會消逝的東西?」坦白說,我活得愈老愈覺得這是個狡猾的壞問題。反而是特麗莎在埋葬狗兒後所感受到的,比較真切——那是一種「奇異的快樂和同樣奇異的悲涼」。
回過頭看,被視為擁有最便捷交通系統的首都台北,雖然大眾運輸使用率已超過五成,為全台之首,但依舊有許多大眾運輸工具所未及的地方,需透過其他交通方式進行長時間轉乘,更甭提首都外的地方了。