旺佛普拉斯
講到「鬆」，就不能錯過最近在影視音樂圈大獲好評的國片「大佛普拉斯」，今年金馬獲得十項入圍，堪稱台灣電影之光。從藝術到技術，大佛都有諸多值得討論與激賞之處，但對我而言，最難能可貴的莫過於演員的「鬆」與「chilled」。
社工的秘密生活：你必須習慣讓人們失望
你必須習慣讓人們失望，也習慣別人讓你失望，因為要滿足每一個人的需求是不可能的。那就像是日以繼夜地在螢幕上開著多個視窗，即使你已經回到家並試圖關機，你也知道你所承辦的孩子們仍在面對著他們的現實，無論那是何等駭人，並隨時可能崩潰。
那些年，你也許不知道的星戰黑歷史
我個人支持這種改變；路克在舊外傳裡犯過類似的錯，但他一直維持著某種聖人的形象，但七部曲過度仿效舊作的路線已經證明，現今觀眾並不想看一樣的東西。此外，有些舊外傳故事其實很有意思，有些回顧起來還更具爭議性，或者讓人莞爾。路克在舊外傳裡是什麼樣子，又做過哪些事呢？
《最後的絕地武士》傳奇的消亡與世代新生
本片上映後獲得多數影評人與大眾口碑的盛讚，卻在部份死忠星戰迷口中成了「有史以來最糟的星戰電影」，其實和當年《帝國大反擊》做為續集上映時獲得的負面反應相當類似。除了背離各式影迷理論與期望的破格，以及近年好萊塢在性別政治上的爭論，導演著力於主題和形式概念卻難以兼顧劇本與風格調度上的硬傷，也難免讓人見鏠插針，《最後的絕地武士》能否成功為系列開創新局尚待時間的考驗。
手推車：巨大的系統與獨處的自由
一台手推車貫穿了消費旅程的起點、過程與終點，幾乎是象徵我們這個消費時代的唯一圖騰，是我們每天上演採購儀式的工具夥伴，這樣重要的時代象徵（icon）跟我們的認同何等親密，卻一直未被列入設計經典的行列，透露了設計專業的自我誤解與時代脫節。
書店的代謝
在那個時間點，許多人都認為蔦屋是衝著誠品來的，打算帶著日本流的書店風格來台一較高下，順道證明當年曾來台向誠品取經的蔦屋，早已非吳下阿蒙。
恐龍卡
有一段時光，我會帶兒子們去麗水街一家文具店，那裏放著一種「恐龍爭霸」的機台，有點復古我青少年時，永和小巷矸仔店裡，一定會放上一台長生鳥啦，小精靈啦的電動機台。
涂爾幹的群學心法（下）：視社會如物
按照「個體自願結束生命」的自殺定義所暗示的直覺，自殺「不外乎」一個個特殊的個體因著特殊經歷，透過內在隱晦的心理創傷而最終觸發（trigger）了自殘，個體層次的果由個體層次的因來解釋並且解決也就夠了。
稅務顧問的祕密生活： 這份工作不在於變花招避稅
有時會涉及一些非常私人的事，乃至於我覺得自己比某些客戶的另一半更瞭解他們。保密是絕對的，他們必須信任我，這就是為什麼與客戶保持良好的關係如此重要。我們大都相處得很好，有些甚至私下也是朋友；如果處得不好，這種關係通常無法持續太久。
女人最大的敵人？沒有自己的時間
吳爾芙想像，在未來，有一位天才女性將會誕生。她的才華如花綻放，眾人將認為她的聲音、她的願景都有其價值——而這將完全取決於我們決定創造的世界。「如果我們為了她而努力，她就會誕生。」吳爾芙寫道。
重新遇見，一間全球在地化的書店
那些唱衰「本土題材難出國門」的人，無法理解回溯歷史的能量多麼巨大，所有跨越疆域、穿透人心的生命力都可能由此孕生。從文學、藝術、音樂、電影、遊戲乃至動漫，台灣文創的未來不能只依賴中國龐大的資金市場，關鍵更在於：能否誠懇動人地訴說土地與文化的故事，並以創新科技形式重新闡揚歷史人文內容。
混亂才會讓人去思考——作家 温又柔
台灣出生、自小成長於東京的作家温又柔，用日語表達自己的開心、難過；融合從小在家聆聽的中文、台語，在學校習得的簡體中文，以及運用自如的日文，形成新一代風格寫作。最近一本著作《機場時光》描述著「機場」這個中間過渡空間中，各種身分的人轉換時的矛盾心情。