相比起建築師，迪士尼樂園所提供的更接近於人們的真實需求。當後現代主義建築師羅伯特．范裘利（Robert Venturi）說出這段驚世駭俗的話，入學不久的建築科系新生一聽到可能會感到欲哭無淚。以設計師的觀點來看，迪士尼樂園園區裡面充斥著浮誇、虛假、不值得一提的建築物，這些廉價的房屋僅僅作為一種樣板，正如東京迪士尼官方網站寫著：「帶領您盡情徜徉夢想世界」，滿足到此一遊觀光客的角色扮演慾望。不過，人們的夢想世界為何會和遊樂園裡面常出現的中世紀城鎮、優雅的宮殿，以及牛仔大街有關？
由芝加哥建築師保羅‧安德森和保羅‧雷普斯納擔任策展人，美國館記錄了常見於美國建築的木骨架，從 19 世紀的貨倉到今日超過九成美國住宅都普遍使用。木骨架簡單、便宜且極為靈活，兩位策展人主張它是美國對建築業最大的貢獻，然而卻被徹底忽視。
「人類和松樹、樺樹一樣，屬於大自然，」阿爾瓦說道。「自然萬物即是矩尺方圓的根源，我無法忽視它。我無法將人類變為巨人或侏儒，我必須順應當前人類的維度。」
在現代主義風格的均衡、簡約、幾何基礎之上，貝聿銘再加上了大膽的角度與結構。結果，作品的辨識度極高，比他們已退休的創作者更為鮮明。這位創作者甫於 5 月 16 日過世，享嵩壽 102 歲。
傲慢、毫無吸引力、癡迷於自己的形象（即使是虛假的形象）——這就是所有藝術學校中最有影嚮力的「包浩斯」創辦人沃爾特·格羅佩斯為人銘記的樣貌
包浩斯對現代設計及藝術發展影響甚鉅。在中文世界裡，包浩斯常被譯為「包浩斯學院」，創校校長沃爾特·格羅佩斯（Walter Gropius，1883-1969）其實刻意在設計校名時迴避「學校」一詞
讓我們穿越回到 1840 年代，並試著把它們想像成不那麼貴重的東西。對他那個年代的觀眾而言，這些來自羅馬和耶路撒冷的照片，是站在新媒體最尖端的產品。
透過將生命帶進奄奄一息的老屋，讓空間得以繼續被使用，是老屋活化的一種方式。萬屋砌室改建自原日軍步兵第二聯隊官舍群，飛人集社便從此空間的相關歷史去想像可能發生的事件，最終創作出結合偶戲與光影戲的劇碼《吉光片羽》。
丹下先生絕對不是以完美作為這個建築案的目標。不可思議的是，這裡竟然有某種未完成的感覺。因著未完成，所以可以一邊包容著這些噪音而擁有其獨特的完美。這個內部空間穿刺了完美而發散到某處。
在一場演講中，幽默的養老孟司說起發想建造蟲塚的原因：「年紀大了以後，妻子開始跟我討論起未來想要建造什麼樣的墳墓，但我實在不想討論自己的墳墓，因此便想，那好，不如來蓋蟲塚吧！」
「這樣的建築師在歐洲快絕種了，建築師變成政府與商業忠誠的僕人，不再對環境或人付出關心。」裘振宇笑說，田中央團隊的到來，彷如清流般引起各國在地建築師反思；⋯⋯像黃聲遠這樣從土地出發、為生活設計的建築師，他的經驗與眼光是無法輕易移植外地的。
如今全球多處商店大門深掩、辦公室遭棄守、市中心淪為鬼城，自我隔離狀態下的人們無一不和他人保持著社交距離，不禁讓人好奇 COVID-19 會對我們的城市造成何種長遠影響。