我們能永遠在家工作嗎？
根據《哈佛商業評論》的研究，對於知識工作者來說，在家工作的生產力反而更高，除了如同先前所提到的大型會議時間降低，讓他們更能花時間與客戶互動外，知識工作者能專注於真正重要的工作，透過個人選擇所做的工作比之前增加了 50％，也更找到工作的價值，將令人厭倦的工作比例從 27％ 降到 12％。
玩家計畫：電玩新手完全指南 —— 從選購遊戲主機到探索新世界
如果你以為這股潮流是資深玩家造成的，可就大錯特錯了。不論是有許多空閒時間的退休人士，或是為了幫孩子找些事做而備感壓力的家長，各路人馬發現（或重拾）了自己對電玩遊戲的熱忱。如今，隨著冬季來臨，大眾更需要維持好社交距離，大型聚會停辦，封城的可能性提高，打遊戲已迅速成為最安全、也最受歡迎的社交方式之一。
創刊 40 年《BRUTUS》教會我們的事：依舊要活得帥氣
《BRUTUS》誕生的 1980 年代，雜誌出版扮演的是鼓舞人心的角色，而它之所以誕生，是由於當時創辦《Popeye》的總編輯石川次郎、木滑良久，想設定一本「為了《Popeye》畢業生製作的雜誌」，兩人還因此分別前往巴黎、倫敦、紐約和洛杉磯取材，從觀察大城市的男性獨特生活模式，希冀能夠刺激日本青年從中找到自己生活方式的素材。
火焰傳說 —— 2020 北歐音樂大盤點
2020，充滿變數的一年。對音樂產業來說，原先象徵的是一個十年（Decade）、一個風潮的結束，另一波風潮的開始。而疫情改變了日常生活型態，也改變了音樂人感知與創作音樂的形式，本文嘗試透過這樣的角度，回顧這一年北歐音樂的大小事。
當希文成熟時 —— 我的藝術總監之路
工作行程充滿大量的劇本會議以及設計會議，甚至還擔任了文化部電視劇本開發補助的評審，偶爾也會被邀請參加場館工程的諮詢會議，更別提各種補助案的簡報、與劇團同仁過大小製作的預算或文案，好幾次在忙到不可開交、怨天尤人之際，都用力地提醒自己，深呼吸、全集中呼吸學習、苦幹下去！因為瘋戲樂的存在，自己真的不能一直留在音樂的舒適圈內了。
席捲日本寶塚音樂學校的一場革命
數十年來，這些規定一直約束著新生的行為舉止，包括對駛經的縣內電車鞠躬，以防車上的乘客有同校學姐；要求學生將嘴角放低，以維持肅穆的面部表情；並將他們可說的詞彙限縮在簡單的「是」、「不是」，以及其他幾個在學姊陪同時才得以使用的字詞。
2020 第一屆人權藝術生活節，讓音樂與詩伴我們度過「霜降到清明」
由國家人權博物館主辦的第一屆人權藝術生活節於 11 月 21 日開始在白色恐怖景美紀念園區與台大水源校區悄悄展開。取「霜降」時節開演，遙遙呼應著七十年前台大與師院學生被押送馬場町刑場行刑的日子，是紀念也是返回事件的起點。
越過天際線之外 ── 塔瓦雷斯．斯特拉坎倫敦個展「顯而易見」
在一片黑暗中，映入眼簾的是緩慢閃爍螢光的骷顱，他彷彿是從另一個世界來的。反之，我們這些從外頭世界侵入的人們，不也是從一道未知之門進入的觀察者？這群觀察者被各種科學符號、科技變革、歷史人物和數位資訊的交雜圖像環繞著，引領我們思索其中的箇中意義。
《逃亡的女人》與隱身的男人
《逃亡的女人》少見地將男性角色排除到情節的邊緣，以班底女演員們來探究當代女性的處境，看似是題材與性別觀點上的轉向與進步，但其實仍然延續導演無可避免的男性視角，以洪金關係發展出對女性的想像與辯證。逃亡的女人仍不斷談論著男人，隱身的男人還是在想像著女人。
要唱到很老，要唱龐克
那一刻，地球停止運轉了。我當下就知道，這是改變人生的瞬間，但我不敢想的，或者說我根本想不到的，是這部即將開拍的紀錄片二十年後會在金馬影展播映，而在播映前一年，濁水溪公社也在成軍三十年後解散了，他們恐怕也想不到，這個離經叛道的樂團，會撐那麼久。
真摯的愛 ——《紫羅蘭永恆花園》
在電影版中，薇爾莉特傾訴自己對生死未卜的少校的思念，也同時意會此乃「不能實現的強烈願望」，並有時會為此而感到痛苦及難過，只能不斷寫信給基爾伯特去排解愁緒。這份強烈的渴望，最終在薇爾莉特得知他在戰爭中倖存，並隱居於一個遠方小島的時候徹底爆發，並引發後來圍繞薇爾莉特與基爾伯特之間的一連串故事。
流離者孤獨又深情的請託 —— 連明偉《藍莓夜的告白》
每個角色都有喘不過氣來的故事，亦都有不願吐露的祕密與掩藏多時的傷口，有些索性豁出去，「把悲劇活成喜劇」。只是，沒有一個喜劇天王能夠永遠上戲，於是我們在《藍莓夜的告白》見到的怪咖往往依賴大麻、酒精或性愛，撐起人來瘋的狂黠。原來，屢屢動輒想毀滅攻擊的背後，藏著輕易受傷的脆弱之心。