今年十月，日本寶塚音樂學校取消了幾個存在已久、數十年來規定著學生行為的不成文規定。這些守舊的規定遭易看似理所當然，但當發生在這個以傳統紀律著稱的百年老校時，卻引發了不小轟動
逾一個世紀以來，寶塚音樂學校（宝塚音楽学校）讓數千名年輕女性，從未經雕琢的音樂愛好者，成為造詣深厚的歌手、舞者和演員，並對著座無虛席的觀眾，演出從日本漫畫到西方經典小說的各種通俗改編劇作。
然而，這所位於日本溫泉勝地兵庫縣寶塚市的學校，卻不僅是一門培養人才的生意。
寶塚音樂學校由小林一三創辦，他從實業家到踏入政治圈，亦曾是阪急電鐵社長——而寶塚歌劇團的藝人，至今也仍是阪急電鐵旗下員工（註）。該校結合了表演藝術教學與對紀律、服從的絕對要求，嚴繫其校訓「清純、正直、美麗」（清く 正しく 美しく）。
但一場或能稱為革命的行動，正席捲該校一塵不染的迴廊。十月初，校方表示，已取消了幾個存在已久的不成文規定。
數十年來，這些規定一直約束著新生的行為舉止，包括對駛經的縣內電車鞠躬，以防車上的乘客有同校學姐；要求學生將嘴角放低，以維持肅穆的面部表情；並將他們可說的詞彙限縮在簡單的「是」、「不是」，以及其他幾個在學姊陪同時才得以使用的字詞。
該校學生畢業之後，會加入寶塚歌劇團旗下的五組分隊之一。從 1914 年作為女子歌劇團首次演出後，寶塚歌劇團即成為日本劇場不可或缺的要角，而從小林創辦寶塚音樂學校到首演之間，也不過一年光景。
在其位於寶塚和東京的兩座公演大劇場中，寶塚奢華眩目、百老匯風格的表演，每年吸引了約莫 250 萬人次觀賞，且觀眾幾乎都是女性，而擔當男主角和女主角的首席演員們，更是會受到最狂熱的崇拜。
儘管據傳有些因循傳統的學生表示反對，校方仍表示，它已然捨棄那些過時的學姊學妹制規定，且放寬對所有學生的黑髮要求，允許他們維持她們的「自然」髮色。
但對於這些規定模糊了紀律與霸凌界限的批評聲浪，評論家暨寶塚歷史專家草葉達也並不認同。
「這些規定在學生們自己的同意下，已經實行了這麼長的一段時間，所以我不認為這是壞事，」草葉說道，他在五歲看過寶塚的第一場表演後，就成為了寶塚歌劇團的狂熱愛好者，而那已是超過半世紀以前的事了。
然而，校方也承認，這些改變反映出了日本社會對於娛樂圈、職場，以及（人權觀察近期一分措詞嚴厲的報告特別點出的）體育圈內，層出不窮騷擾情事（對象多半為女性）日漸高漲的意識。
「我們想保存良好傳統，但我們也需要改變，才能與時俱進，」該校行政人員堀內直哉在接受《共同社》的採訪時表示。
媒體報導則猜測，解放特定規則的壓力是來自另一發現：一些低年級學生為了給高年級生留下好印象，減少睡眠時間以完成額外作業。
儘管該校以紀律嚴峻著稱，每年仍有約 1,000 名 15 到 18 歲女性報考，而僅有 40 人會被錄取，獲邀接受為期兩年的訓練，以爭取成為寶塚的「璀璨寶石」之一。
在東京的專修大學教授日本流行文化的派翠克．加布雷斯（Patrick W Galbraith）將該校嚴謹的行為準則，歸因於創辦人想讓寶塚，與伴隨歌舞伎等其他傳統戲劇的不得體行為劃清界線。
他說，小林將這間學校想像成一個為「健全家庭娛樂」而生的場所，也是一間給「好家庭」出身的大家閨秀就讀的淑女學院。
「這所學校的使命不只是保障她們的安全，也保證她們循規蹈矩，」他說道。「在小林眼中，寶塚和其學校有助於年輕女性社會化，養成以紀律與縱向關係（vertical relationship）組成的生活，同時也幫她們準備當賢妻良母。以這種方式監督，也能確保她們在婚前能進行演出，而不受醜聞所擾。」
日本娛樂產業中罪證確鑿、罄竹難書的騷擾案件，也是使校方決定揚棄某些老舊規定的原因，但加布雷斯認為，該校校風仍將不動如山。「階級制度、紀律約束，以及違紀懲處的威脅——這些在短期內都不會有任何改變，」他說。
草葉承認，改變無可避免，但他也憂心，揚棄了長久來讓後輩學妹懂得尊敬權威的規則，此校也是在離棄構成其自身的一個重要部分。
「校方愈是企圖現代化，或自由化，就愈可能失去某些使它與眾不同的特質，包括學生間嚴謹的階級制度，」他說。「我希望寶塚能繼續做現在的寶塚——即一個女性可以在此實現他們夢想的地方。」
註：寶塚大劇場位於阪急寶塚線的終點，阪急的前身是「箕面有馬電氣軌道」（箕有電軌公司營運），為了增加乘客數量，彼時握有箕有電軌經營實權的小林一三建立「寶塚新溫泉 Paradise」娛樂中心，不過當時作為攬客重點建設的溫水游泳池卻因設備問題非常寒冷，馬上關門大吉，小林一三便將泳池改建成觀眾席，更衣室改裝成舞台，也從人氣當紅的三越百貨少年音樂隊獲得靈感，創立了一支全員皆為少女的「寶塚歌唱隊」，五年後更設立寶塚音樂學校。隨著鐵路沿線開發，乘客量大增，以開通前往神戶的路線為契機，箕有電軌更名為「阪神急行電鐵」。時至今日，寶塚歌劇團由阪急電鐵歌舞劇事業部負責營運。