4 月中正是美國大學生最愛狂歡開派對的復活節假期，實境秀影集《慾罷不能》選在這個時候上線串流平台 Netflix，意圖明顯：年輕、外型姣好、擁有腹肌的小鮮肉與標緻臉蛋的性感美女們，齊聚墨西哥海灘度假村共處一個月。接下來的發展你都猜到了，這些你在 Instagram 或 Twitter 上才看得到的美女俊男們，絕對會像復活節兔子們一樣，一眼對上就爭先恐後跳到對方身上，享受春光洋溢的高潮假期。人說實境秀影集是當今電視圈的毒瘤，性愛大旗舉得高高的《慾罷不能》，根本是毒中之毒，讓人想要大叫：「閃開！我先看！」
失去樂器就像失去愛人一樣痛苦，它是音樂家不可或缺的一部分，同時也是表達自我的方式，在這裡，11 位《衛報》讀者分享他們和心愛樂器的故事
後來有兩百人成為詩人 一百人成為麵包師 …
摘自廖偉棠最新詩集《一切閃耀都不會熄滅》，新經典文化 6 月出版
雖然對我來說，音樂劇要有現場音樂演出，就像吃生魚片要沾醬油與哇沙米一樣，是天經地義的事，但在經歷了多次「冒險」與「豪賭」後，團隊在規劃製作巡演時，我也不得不更謹慎、更客觀、更為場館與觀眾著想。
2018 年，19 歲的薛庫・坎納－梅森（Sheku Kanneh-Mason）為英國哈利王子與梅根的王室婚禮擔任現場伴奏，就在兩人簽署結婚證書的當下，全球 30 億人透過電視見證到了這位被《時代》雜誌譽為「本世代最受寵愛的大提琴新秀」極具天賦與感染力的演出。
1980 年 5 月 18 日，歡樂分隊（Joy Division）主唱伊恩‧柯蒂斯（Ian Curtis）在家中結束了僅僅 23 年的人生。在歡樂分隊隨著柯蒂斯逝世驟然劃下句點的 40 年後，這個來自曼徹斯特的獨立樂團持續影響的不止音樂圈，更擴及平面設計、文學與電影，各行人士娓娓道來其中緣由 ……
…… 台灣電影在盼望著產業重新成形的過程中，顯然對「電影本身的去電影化」缺乏意識。在這種傾向中，電影自願降格為一種公關傳銷，以致於每一場戲都只是電影在自我傳銷，而我們依然在各種業界言談間，注意到某種我們「不要只有藝術電影，還要商業電影」的裹腳布論調。
《逃出絕命鎮》很棒的地方就是，如果你和很多不同族裔的觀眾一起看戲，電影一開頭，白人都會認同艾莉森・威廉斯的片中角色，而黑人會認同丹尼爾・卡盧亞的角色。但等到電影告終，大家都會挺丹尼爾。就那麼一分鐘，我們全都該死地站在同一陣線，每個人突然都能從黑人主角的眼睛看這部電影。我愛死這點了。
近期於桃園本事藝術展出的王佩瑄《西雅圖在作夢》（When Mountlake Terrace Dreams）一作，是吳虹霏與陳政道所策劃的「///\\///」展覽中的有趣作品。創作的動機主要是從藝術家及其中美混血外甥女的親密關係出發，試圖細膩地掌握兩人之間依賴且拉扯的張力。
《實驗室裡的詩人》讓我們看到的是一個活生生的理論家，跟著法國的人類學建置一起崛起，再出於某些旁人難以釐清的理由揮別年輕時抱持熱情的事物，而後活得太老，老到幾乎不認識這個世界上的人即將變成什麼樣子了 ……
「為何南韓能，我們不能？」在台灣已是一個除了健保以外，在許多行業都被問爛的問題，在電影界尤其如此。而歸根究柢可以發現，這也是因為主流觀眾對節奏上的要求偏快，小眾與否其實和題材的內容沒那麼相關。