運將們的「街頭路線」—— 《我只是一個計程車司機》與《超級公民》
一旦街頭有事，運將們是目擊者、報導者、甚至也是參與者。雖然《我只是一個計程車司機》以商業賣座通俗劇形式呈現的政治歷史，勢必有好萊塢語言內嵌的闕漏與盲區，⋯⋯政治歷史影音文本的豐富累積，儘管各有盲點但也提供了足供對照的多種觀點——量變也許能夠產生質變。
賴香吟《翻譯者》：以沉默翻譯沉默
所以在賴香吟那裡，政治選擇恐怕不在於立場與意識形態，或是明顯的實踐⋯⋯，而是面對政治的模糊面目，感覺遙遠發生卻冷不防咫尺間騷上頸肩敏感的肌理的無所不在之力，人要怎樣找到自己的面目而活。
認識金音獎最佳樂團 Duda Deportiva
音樂裡的轉折，沒有那麼艱澀，是吸納著各個團員所喜愛的 Pop 音樂而生的變種。即使是 80 到 90 年興盛而起的英美「另類搖滾」，也有許多作品，乃根基於對於旋律的不同理解，許多樂團，也跨越另類範疇，成了家喻戶曉的巨星。
賈克‧大地：胡洛先生的遊戲時光
他應用默劇的表演形式，讓畫面保有連貫的動態；他對於場面調度與聲音的創見觸動了許多「不見」的心理層次，甚至啟發了後輩工作者如大衛‧林區（David Lych）對夢境意識的探索。
NO.3817131 柔軟而堅毅，以色列女兵的真實樣貌
在對社交、性與知識教育的探索達到頂峰的年紀，以色列 18 歲少女的人生遭到倏然打斷。她被從原本的家庭環境中抽離，放入一個嚴酷的制度。在那裡，以國家主義之名，她只能將自己的個人性擱置一旁。
職業運動爭相改變，只為吸引千禧世代的注意力
科技作家宣稱，「一心多用」將是人們未來工作的必備技能，⋯⋯，於是我們一邊看球賽，一邊看批踢踢、傳訊息、滑臉書和逛數個網站，並且樂在其中，但這對一場比賽要耗上數小時才能分出勝負的運動賽事來說，無疑是一大危機。
當你明白什麼是幻覺的時候——《俠隱》的北平過客故事
是「俠」為何隱（但隱了還能行俠、配稱俠嗎）？⋯⋯，但全書最使我有感的，卻非這樣理性清明的思辨，毋寧是對於一種「存在於當下，活著」（吃喝、閒逛、乘涼、走路、看報、交談、為了某件心事躊躇煩惱懊悔、愛憎⋯⋯）的感受與依戀狀態。
滑板客的勝利
長期以來，滑板公園入不了滑板客眼裡，他們偏好在街上尋找挑戰，而且通常違法。在滑板公園錄影就類似穿著樂團T恤參加演唱會、或者穿不成套的運動服。「滑板公園就是規劃來管制這樣標榜漫遊、常常有危險，或至少是非法闖入的活動。」巴羅說。
蘊含柔術的設計武道——專訪日本設計師色部義昭
1970 年代因病歸國後，將過去創作中的圓點、網狀、男根等元素解構，再重新構築成現今被世人認識的彩色世界，草間彌生作品裡一直有著那種不願屈服於生命中困難的強大精神力，以及潛藏在作品中那股總希望讓人間充滿愛的柔軟氣息。
賈伯斯的女兒原諒了她的混蛋老爸，我們也該這麼做嗎？
「你可以抱持一種價值體系，自己卻完全無法實踐，」她繼續說道。「你可以想像，像他那麼富有又出名的人，如果可以懷有某種價值體系是多麼美好的事。他沒有做好、沒有公允地實踐，但我心懷感恩。」
赫胥卡—— 從漫漫回家路到異樣森林
遲至今年二月才推出的全新個人專輯《異樣森林》（A Different Forest），⋯⋯當他以現今主流的自然主題與哲學議題作為創作素材，我們聽見的是秀麗與委婉的琴音吸吮著大地；從〈徒步旅行〉（Hike）的個人哲思，一步步走向〈城市森林〉（Urban Forest）的邊境。
不用花錢買《NME》的那一天起
畢竟我是會一直想念消失愛團的人，週刊確實也比月刊更需要大量的封面人物，《NME》替我的念舊寫了日記與註解。下標的狠勁與快意，也讓我見識了媒體的「跋扈」（也有事後的荒誕感），對於認識音樂媒體立場，或說是美學的過程，相當有幫助。