踢左邊還是踢右邊？球員的終極策略
現在假設你站在罰球線前，守門員站在球門正中間。你有什麼選擇呢？大致上不脫：「左、中、右」三種。但在罰球中，不會有一個雙方老是跳同一邊的策略，而是需要隨機靈活變動。不過隨機要多隨機才好呢？
盤根如鬼魅感染一切生靈——《盤根之森》
近期出版的奇幻小說《盤根之森》，這是一本台灣讀者不會有距離感，而且戲劇性極為豐富的奇幻小說，既是奇幻故事，充滿魔法咒術與邪惡妖怪，但在人性黑暗之外，法力無邊的森林也盤根如鬼魅，能感染一切生靈，宛如一則生態寓言。
請讓我再說一遍故事 —— 作家 鍾曉陽
一度離開寫作又重返寫作的鍾曉陽，在沮喪的時候，曾經跟天或神談判，請求再寫個十年便滿足。她一點一滴地將自己過去創作的長篇小說《遺恨傳奇》，重新寫成《遺恨》，帶領讀者重返香港黃金時代。以下是鍾曉陽接受《週刊編集》的訪問。
語言的立體主義—— 周育正的「衛生」思考
這次的《刷新》展系列所呈現的，是周育正圍繞著「衛生」的思考，然而他把「衛生」放在更為複雜的語言架構下來處理。藝術家採用了數位網路社會的認知模式，展名的概念之間與展場的物件之間是網路關鍵字的統計關係，而非理性語言結構的推論關係。
槍擊案一年後，重回棒球場的國會議員
6 月中一個風和日麗的午後，上萬名棒球迷湧進華盛頓國民隊的主場，但他們不是為了國民隊而來，而是來欣賞華盛頓最悠久的傳統賽事——國會棒球賽（Congressional Baseball Game）。對於許多議員來說，這不只是一場棒球比賽而已。
我們如何成為後人類？──讀海爾斯《後人類時代》
海爾斯「我們如何成為後人類」（本書英文原書名）所探討的，不是一種本質上的改變或接續，而更是一種認知上的改變；精確一點來說的話，就是自由人文主義知識分子原本對於「人」的定義、預設、想像是怎麼被打破的，這是海爾斯本書的其中一條敘事軸線。
與世界即興對話 —— 攝影師薇薇安‧邁爾
美國攝影師薇薇安‧邁爾（Vivian Maier）的故事曾被拍成入圍奧斯卡金像獎的紀錄片《尋秘街拍客》（Finding Vivian Maier）。邁爾的傳奇一生，直到今日仍是討論的話題， 以下為兩位在台灣新生代攝影師阮璽以及阿默 mookio 一起聊邁爾的創作給他們帶來的影響與啟發。
當假的世界一樣真實 ——《如膚之深》
書名《如膚之深》自然是玩味膚淺（skin deep）的字面意義；在本書中，人人都能穿戴可塑形的人造皮膚（「活膚」），消除了競爭美貌的需要，於是在抹除個人特質、降低社交互動的過程中反而降低了犯罪率。然而，這項科技也有其隱憂……
當我們談論時間時我們在談論什麼？ 關於克里斯丁‧馬克雷的《時鐘》
電影作為某種代表時間流逝的藝術，每個片段都是曾經過去時間的再現。我們每天活著，不也是體驗著時間的流逝？漂流在時間洪流中，有刻度的時間僅提醒我們存在的每一刻。時間造就我們，即使創造時間刻度與分分秒秒的是我們。
韓國專輯設計： 兼具流行與個性的 K-pop 專輯
文化產業發展蓬勃的韓國，在極為商業化的偶像產業下，看見令人耳目一新的專輯設計。本文挑選的四張 K-pop 專輯全都是高人氣的偶像、歌手作品，而且無論從音樂面還是設計面來看，都成功地在商業和藝術之間取得了平衡。
數位盛世下的動物感傷
在綿延重複的時間軸上，值得一朵花盛開的時間。我們一開始就無限延長的凋零青春，知道了這個，即使嘲笑了也是笑，值得你大力笑出聲，笑出像一個人類的回憶。靈魂逐漸遠離，往反方向奔跑的我們，迎向另一次重新啟動前的淨空模式。
點燃想像力的乾柴 —— 美國小說家 麗莎‧溫格特
「我們是否背負著上一輩的罪惡？假使如此，我們是否能承受這個負擔的重量？」麗莎‧溫格特試圖透過《那時候，我們還不是孤兒》這個故事引導我們瞭解更多世界樣貌，寫作靈感源自一件發生在美國的真實事件；跨越世代、兩個家庭的生命歷史。隨著記憶的河流，在書裡讀者將跟著主角一起揭開無法預測又危險的回憶。