通往地獄的高速公路：汽車設計的起與落
興許 20 世紀最重要的設計便是汽車，從城市到氣候，通通因它而改弦易轍。建築暨設計評論家奧利佛‧溫賴特（Oliver Wainwright）於是前往底特律工廠，探詢一切的源頭 ……
什麼也不做 —— 樹懶
傑‧法蘭克（Ze Frank）是這麼形容樹懶的：「他們啥都不幹，還不是沒絕種。」，要說「真‧慢」的動物，應該有個更適合的選擇——樹懶。因為樹懶的速度，就算用盡全力還是能為新海誠的《秒速 5 公分》做最佳代言。
草莓：風靡各地的時尚果物
光聞到香氣就讓人會心一笑、幸福感襲來的草莓（Fragaria × ananassa Duch.）是薔薇科（Rosaceae）草莓屬（Fragaria）多年生草本植物。草莓果實是由花托發育而成，真正食用的部位並非草莓的果實，而是花托因授粉後膨大的「假果」，實際的草莓果實是布滿表皮上的小點 ……
野地白毛豬
仔細看看應該是老豬，總是站著發呆，活動範圍很小，發呆以外唯一的活動是低頭吃塑膠袋裡的廚餘，某天牠走到路邊靠近我與狗狗，一如往常動也不動只是看著，想一起散步嗎？還是討摸？……我每次與老白豬對看，在牠的眼神之中總是會激起好多好多故事。
又一年，台南
這天是 12 月 30 日，老爸應的門，他問我吃過了沒。我不曾在年底返家，一如高中畢業後不曾在台南跨年，這次反常地在農曆年前提早南下，是受邀到台南跨年晚會上播歌，我收到邀約時也愣了一會兒：「跨年晚會？確定沒找錯人嗎？」
在荒島生存一年的長大儀式 ——《史迪與泰德》
被困在神秘小島的故事在現代依然會發生嗎？《史迪與泰德》（Stig & Tilde）講述一對年僅 14 歲的雙胞胎遵循當地傳統，跳上橡皮艇，前往荒島獨自生存，沒有成人陪伴。《週刊編集》本期訪問了此系列漫畫的作者麥克斯‧德‧拉迪格，談他持續為青少年創作圖像故事的原由，同時轉載了《史迪與泰德》第二集漫畫裡的部分篇章。
棉花軟糖
我問她記不記得她寄了什麼給我？我告訴她，她在信封裡附了一個那種裝維他命的真空小包，裡頭放了一顆粉紅色的棉花軟糖。她在信上寫著：「這是我的吻。你可以在最苦的時候，把它放進嘴裡融化，或是一直收藏它喔。」她傳了一個圖案，一隻卡通小狗把手塞進嘴裡，一臉驚嚇的表情。她回了一句：「那時你是把它吃了？或是一直收藏？」
蒙提巨蟒——改變喜劇史的勵志笨蛋
去年 10 月蒙提巨蟒（Monty Python）甫迎接出道五十周年，今年 1 月底便傳出成員特里‧瓊斯（Terry Jones）逝世消息。《上週今夜秀》主持人約翰‧奧利佛（John Oliver）投書《衛報》，回憶自己愛上這群無政府惡作劇主義者的契機，以及遇見他們以後——更多接踵而來的混亂……
紐約公共圖書館珍寶揭祕
紐約公共圖書館預計於 2020 年秋天，展出其數萬館藏中最具歷史分量的重要物件：傑佛遜的《獨立宣言》手稿、哥倫布發現新大陸的信件……。一直以來，這些物件都只對學者及研究員開放，但館方希望藉著在新展廳展出這些物件，能加強大眾對這些館藏的認識。
導演不說，影像不默——用電影說故事的伊利亞‧蘇萊曼
當口說著「世界和平，四海一家」，歐美依舊懷有民族至上的眼光貶低非我族的群體、以他們的想像定義中東族裔、因電影「不夠巴勒斯坦」而不予投資，或甚至將以色列和巴勒斯坦視為同一民族。充滿刻板歧視的偏見標籤，以種族膚色作為劃界區分，仍舊在日常中一次次上演。
記《雙子殺手》—— 李安與每秒 120 格的電影感
李安在 2012 年的《少年 Pi 的奇幻飄流》後，似乎就對「說故事」這件事失去了興趣，這幾年他浸入了所謂「未來3D」的技術世界裡，李安還宣稱觀眾都被百年來每秒 24 格的「電影感」給洗腦了。究竟李安的看法有幾分道理？還是他從原本的人文導演變成被沖昏頭的技術狂熱者？
司徒強回顧展——論詠物與象徵：從一朵玫瑰到整個宇宙
司徒強是出生於廣東的華裔海外畫家，由嶺南畫派水墨畫進入藝術創作的領域，於臺灣師範大學美術系畢業後到紐約普拉特（Pratt）藝術與設計學院進修，從 1980 年代起在國際藝壇創作不輟。畫作中反覆躊躇思索死亡與凋零的意象，在其不同人生階段，作品呈現給觀者不同的意象。