為你捎來一葉的牽繫：河瀨直美的影像美學
1992 年，剛脫離職員生活的河瀨直美（Naomi Kawase）完成了她第一部短片《擁抱》。她影像中樸拙富靈性的氣質，吸引了許多重量影人的目光。以奈良為創作基地的河瀨，從這裡的人與物，漸成她鮮明的影像風格，畫面飽滿自然神祕的靜謐與個人觀世的哲理，平淡卻予人深刻印象。
年齡扮演論： 數位降齡好萊塢，漫威執念從何而來？
最新一名落入漫威這座數位春泉的，是資深演藝老兵山繆‧傑克森（Samuel L Jackson）——只是這次，漫威在整部電影裡都替他「修修臉」。但是，這種 CGI 特效回春法適用於所有人嗎？
在他方之間的路上
溫德斯的電影總是在他方的風景間流動，從廢棄的海濱飯店到無盡的沙漠之地，這個長年旅外的浪子，從他疏離的眼光尋覓到無數的故事。
登月陰謀論和它的產地
今年 7 月 20 日是阿波羅 11 號登陸月球 49 週年。關於「登陸月球」的電影，達米恩‧查澤雷（Damien Chazelle）的《登月先鋒》（The First Man）還要幾個月後才會問世。在這之前，我們可以先回顧三部關於「沒有登陸月球」的電影。
消失了一家書店之後——《街角的書店》
開一家新的書店有什麼意義，以及我們到底需要怎樣的書店？甚至我們是否還需要書店？
《犬之島》：用一股極致的傻勁說童話
布萊恩‧克蘭斯頓（Bryan Cranston）說：「狗狗們天生有一股取悅（人）的欲望，我相信人類也是。我們都嚮往著被接納、被喜歡、被尊重。」——而我認為，這段話就是這故事真正想表達的：狗狗對人類的情感，是如此單純而一往情深，身為人，我們怎麼能不欣然感激地收下它？怎麼可以背叛牠們毫無保留的信任？
揭開塵封的故事——隕落鳳凰 瑞凡‧費尼克斯逝世25年
天賦異稟、善心遠播，瑞凡‧費尼克斯（River Phoenix）之死對世界投下一記震撼彈。25 年後，他的女友薩曼莎‧馬席斯（Samantha Mathis）首次開口回憶那可怕的一晚，以及神話背後的男人。
美國心動物情
以一群笨賊為主角的電影蠻多的，且多為喜鬧劇，《美國動物》（American Animals）卻完全出人意表，導演另有野心，主題實則嚴肅，不僅超越類型片框架，更打破了劇情片與紀錄片的界線。
失根香港，漂向何處？ 談陳果妓女三部曲最終回《三夫》
「凡美麗的都常常不是真實的，天上的虹同睡眠的夢，便為我們作例。」沈從文的《三個男人和一個女人》，原文以第一人稱自述，說著三位男子迷戀一名少女的故事。香港導演陳果則將原句對愛情的迷戀悸動，轉為繁華背後的虛假幻夢，亦選作妓女三部曲最終回《三夫》的序幕字卡。
《翠絲》：在價值分裂的時代，尋求溝通與和解的可能
香港導演李駿碩的首部長片《翠絲》描述一位年逾五十，有妻子兒女、事業小成，過著中產生活的好丈夫好爸爸，在人生中段決定正視自己男身女心的性別認同，揮別躲躲藏藏的過去，找尋真實自我的故事。
創造怪物的女人： 瑪麗‧雪萊的《科學怪人》如何影響現代恐怖創作
今年適逢瑪麗‧雪萊（Mary Shelley）恐怖科幻小說《科學怪人》200 週年，《衛報》揭露啟發雪萊創作的心碎故事，並且回顧歷年來跟隨雪萊所誕生的恐怖傑作。
貝納多‧貝托魯奇：菁英電影的末代皇帝
貝納多‧貝托魯奇（Bernardo Bertolucci）的遺緒和名聲輝煌而複雜：他是歐洲影業的巨擘，是戰後文化中激勵人心的反法西斯戰士；他還是電影解放的神學家，致力於理解激進天主教與左派馬克思主義之間的競爭。他是費里尼（Federico Fellini）、維斯康堤（Luchino Visconti）和帕索里尼（Pier Paolo Pasolini）的同代人。