鬼湖綠精靈
這趟行程，我跟著東魯凱的族人進到小鬼湖進行動物調查，小鬼湖屬於他們的傳統領域範圍，族人大哥告誡我不能朝湖大吼大叫，並耳提面命地說：老人家也不會到那邊打獵。不禁讓人聯想到巴冷公主與百步蛇郎的人蛇戀。小鬼湖之戀則唱出公主走進雲霧繚繞的湖中不再回家，小鬼湖從此成為族人的禁地。
東京近郊賞楓健行・御岳山：「想當個優雅的觀光客，就是要理直氣壯地懶散」
在每次旅行之中至少規劃一個戶外行程，已經是結婚之後培養的多年默契。旅行之中如果能安插另一段旅行，去探索一座山或一條步道，不強求獨一無二的體驗，也試著將期望值降低一些，拋開包袱，用一種「反正我就是來當觀光客」的心態會比較輕鬆。
紙上的城市狂想 —— 《新世紀福音戰士新劇場版》的巨大機械獸
雖然在福音戰士電影裡面的城市並不以仿生構造為主要造型，不過大樓與路面之間滿溢的機械細節不但透露導演庵野秀明是個「對電線桿、電纜和建設工事有狂熱的攝影師」，也讓觀看體驗更趨寫實；更重要的是，這些片段景象所構成的空間場景一再表明城市是一個由輸送管線與動力裝置所組成的巨大機械獸。
終於要完結了 ⋯⋯ 在《新劇場版：終》之後繼續補完
故事表面主線是貌似神祕的外星生物與地球保衛軍間爭鬥的傳統套路，但暗地裡卻是總導演庵野秀明極喜歡的人類派系鬥爭政治劇。而世界觀經過元祖 TV 版、舊劇場版、漫畫版以至電視遊戲多方向擴展，各種重要或故弄玄虛的細節，大大小小的散落在不同版本之中，為當年觀眾帶來「全體追尋故事真相」的社會級討論現象。
《束縛》之外的茜茜——藏匿於歷史之間的真實
儘管在《束縛》中，所有情節不全然忠於史實，但導演瑪利．克洛澤卻巧妙融合虛構劇情，以此挖掘茜茜的內心世界，進而強化其身處於皇室的掙扎與不愉快，更面向展現女性解放的私密世界。當中，藉由遠從法國前來為皇后拍照的路易．普林斯（Louis Le Prince）一角劇外背景，微妙呼應劇中茜茜的心境轉折。
《鏈鋸人》、《SPY╳FAMILY》、《給不滅的你》—— 從日本動漫談創作的形式、氣味及風格
過往我在課程、講座及文章中很常提到風格，對我來說，那是作為一個職人非常重要的基本功課，比如說今天我們要學習一門武功，你必須理解一個流派的核心宗旨與脈絡變遷、學習不同時期掌門人的招式與變化型，並透過修練慢慢將技巧內化於心；有一天，等到你累積了夠多招式，並在實戰經驗中融會貫通，你方會從自己的人生經驗與核心裡，長出屬於自己的東西。
歡迎進入羅傑．伊諾的「空間音訊」
談起環境音樂的發展，功勞多半歸於布萊恩，但嚴格說來，兩兄弟在這門大師課程上的才學其實不相上下。羅傑在《聲音》以及《阿波羅11號登陸月球》（Apollo: Atmospheres and Soundtracks）專輯內，與哥哥及加拿大音樂製作人丹尼爾．雷諾伊斯（Daniel Lanois）可說是三分天下，除了作曲、編曲，亦提供了他充滿標誌性的琴音與繚繞不絕的空間殘響。
憑藉超群手藝，他化鹹奶油為神奇
克里斯滕森50多年來雕製了數百座奶油半身像，相較之下，庫爾澤只雕過四座。他被賦予的任務是要用90磅的 AA 級鹹奶油塊，雕刻出乳品公主參賽者們的柔美面容，而克里斯滕森則會透過 iPad 上的 Zoom 視訊會議從旁密切指導。
兔非兔：鼠兔、海兔、蹄兔與兔猻
與兔子一家最牽扯不清的非「鼠」莫屬，囓齒目下的動物都泛稱為「鼠」，佔了哺乳動物4成，種類近兩千多種。分類學者一度以為兔族同是鼠輩，因為牠們都有終其一生不斷生長的上下門齒，更近一步研究才發現歹勢搞錯了！原來類似的牙齒只是趨同演化的結果，兔子並不是囓齒目，而且上門齒要比囓齒目還多一對。
最遙遠的山頭
水塔依偎在山屋旁邊，是一個更小的三角形，空曠的高海拔冰冷如月球，出水口上覆了一層霜，忽然在我眼前活了起來，蔓延到腳下的土丘、山屋旁的石徑，最後蔓延到遍布在整片山脊上數不盡的刺柏。我提著喝飽的水袋起身，頭燈的光束掃過周遭的喬木林，亮晃晃的像一大片銀色聖誕樹，頂著一月的寒冰。
「你不是非得安頓下來」：獨自生活（與死去）的快樂
相比於歷史上任何時刻，當代女性掌握了更大的經濟權和自由。面對男人，她們得以設定自己的擇偶條件以及容忍程度。愈來愈多的女性認為不幸的婚姻，或者和不負責任的男人共同撫育小孩，比獨自死去更糟糕。
食物的認同與離散：誰是台灣菜 vs.粵菜的全球流動 ——「台味港覺」飛地對談沙龍
端看《蓬萊閣菜譜》，我們見到熟悉的中華料理經典食材，如魚翅、乳鴿、海參、鮑魚等，竟能讓食客任選以川式、廣式、福建式等不同技法來煮食，顯現這些大飯店之所以能在台灣居領導地位，是因為細心思量各方客人的需求與喜好。這不僅展現台灣人口組成多元，更為今日台灣菜「海納百川」的現況埋下伏筆。