卡爾．奧夫．克瑙斯加德：什麼事物值得我們為之而活？
某方面來說，這是件怪事，因為拼出每張臉的原料都一樣，而且素材有限。額頭、眉毛、長著睫毛的眼睛、鼻子、臉頰、長著唇齒的嘴巴以及下巴。我們必須學會辨認不同事物，比方說，我們得辨別可食與不可食的植物，我們也會因為興趣而學會分辨事物，而且是自然習得的：任何對藝術有一丁點興趣的人第一眼都能看出梵谷和高更的不同、莫里索和皮薩羅的不同。
在路上：冰島公路旅行
冰島的秋色極美，但不是楓葉轉紅後那種繽紛、繁複的美。實際眼前所見，多半是一望無際的灰綠色苔原，偶爾一旁點綴大片大片的枯黃芒草罷了。但在如此單調、重複、了無生氣的低彩度風景裡，幾乎所有樹林都換上一件耀眼的金黃色新衣，濃烈地無法盡收眼底，幾乎要從眼眶裡滿溢出來。而且由於緯度較高，即使日正當中，陽光射入的角度也一概傾斜。暖和誠摯的色溫，將北國的寂寥、空白襯托出獨一無二的風情。美中不足的是，觀光客太多了，即便入秋後就是冰島的觀光淡季，惡劣多變的天候仍無法嚇阻前仆後繼的人潮。
旋轉跳躍煮晚餐
首先，你要大膽地進場。偉大的法國主廚暨作家愛德華．德波緬（Édouard de Pomiane）在1930年首刷的《法國烹飪十分鐘：適應現代生活的節奏》一書建議道，一旦你走進屋內，你就應該煮一壺水，甚至是在你脫帽之前（那時他們都戴帽子），因為在烹飪時你總會用到，而即使沒有，也至少可以在你酒足飯飽之際用來煮杯咖啡。（當時他們總會在晚餐後喝咖啡；我則會來杯薄荷茶。）
翻牆：秋天馬納斯魯攀登
那個年代對巨峰首登的嘗試，比較接近軍事作戰。由一個大團隊，雇用大量當地住民，通常是尼泊爾當地的雪巴人，協助山上的物資運輸，以及繩索架設。花費兩、三個月的時間，將物資、氧氣、攀登器材運到離山頂最近的高山營地，最後讓少數兩、三位最菁英、狀況最好的隊員，在強大的後勤支援下嘗試登頂，其中有兩個不可或缺的要素：氧氣與雪巴協作。
愛。人們 The Lovers
愛，雖然遠不及聖靈崇高，又總脫離現實，且在商業渲染放大中聽來庸俗無比，糖衣或許真的灑了太多，但是把「愛確實無所不在」（Love Actually is everywhere) 當成值得在聖誕節宣示提醒的事，在人類漫長的歷史中可是件非比尋常的罕事。在親密愛人的擁抱中肯定接納彼此，默默在佳節許願，要在節日過後的日常細微繼續發光給愛，當然也要帶點神經質地一再確認仍活在愛中，卻是只有「活在現代」的凡夫俗子才能理解的生存意義與存在難題。
歷史與記憶的辯證——專訪小說家阮越清
阮越清的首部小說《同情者》獲得了包括2016年美國普立茲小說獎在內的各大獎項。無論讀者身處何方，這是一本能和任何遭遇分裂、衝突與偽善意識形態幻滅之所在呼應的小說。《同情者》談的不僅是越戰，更是一段普世的故事
星條旗下的陰影——美國奧委會的性侵醜聞
在過去三年，美國奧委會做了許多改變，犯罪紀錄查核和防治虐待的教育訓練納入規定，今年3月更成立了「美國安全體育中心」（U.S. Center for SafeSport）專責處理性侵投訴，參議員也修法規定，任何疑似性侵投訴，就該即時通知當局，但那種為了勝利不惜一切的心態，或許需要更多時間才能夠扭轉。
被無意間自然流露的事吸引—— 插畫家 Norikazu Hatta
企圖捕捉生活瞬間，對手機隨身的人來說輕而易舉；我們總能快速製造許多「現場」也更加速地遺忘它。本期為《週刊編集》繪製封面的日本插畫家Norikazu Hatta，他的插畫作品是描繪攝影所沒有留下、日常生活片段間的縫隙。當那些時光的縫隙再次以筆畫呈現時，會令人恍然大悟，自己曾擁有過那些微小卻重要的事情
酒是我們的眾妙之門 —— TAI 身體劇場《久酒之香》
知道 TAI 身體劇場的編舞家瓦旦・督喜（Watan Tusi）想以「酒」為創作主題，是一年多前的事。當時我想當然耳地認為，瓦旦必然處理原住民飲酒文化如何被曲解，而看似「酗酒」的形象又是怎麼被社會結構擠壓塑成的。但這當然又是我的一廂情願。在這個議題充斥、抗爭不斷的年代，沒人規定藝術家得像社會學家那樣用創作剖析社會，但這似乎是種政治正確不過的選擇，只是同時，藝術家也會面臨「與其在劇場談議題，為何不上街頭參與運動」的質疑。在公理與正義之間，在運動與美學之間，藝術家彷彿也遭遇夾縫兩難的存在問題。
《偉大馴服者》：何謂台灣劇場
舞台上斜斜的灰色表面，躺著裸體的人。好似沙灘日光浴。突然，太空人出現在遠方，原本令人聯想到沙灘的灰色舞台，驀地成為陌生星球，劇場靜的出奇，只剩太空人濁重呼吸聲，太空人把星球表面開了個洞，石頭漂浮出來，太空人拉出一個裸體人。藍色多瑙河的音樂響起，令人想起科幻片經典《2001：太空漫遊》。
脫線的眼鏡，脫隊的影評
這是紀錄片「老導演」黃信堯的首部劇情長片，替他贏得2017年金馬獎最佳「新導演」——吳永毅批評這是金馬獎的劇情片霸權對紀錄片的歧視。黃信堯從紀錄片轉向劇情片的《大佛普拉斯》，巧妙結合他一路走來嫻熟擅長的「白爛白目」與「黑色喜劇」，結果竟讓台灣偏鄉村鎮的「灰暗地帶」得以尖銳曝光。此外，中島長雄簽名風格的異色攝影，鍾孟宏獨具慧眼的異端班底（中島長雄即鍾孟宏，足見他對黃信堯的賞識與支持），加上阿堯令人驚異的場面調度和影音部署，讓片中令人發笑的荒謬，導向讓人顫慄的荒涼。
老歌新姿態，東西洋金曲歷久不衰
懷舊一直是流行樂界裡的不可或缺的一部分，每一首金曲的誕生都包含著一個時代的集體記憶，堆疊了故事、累積了經驗，當時光荏苒，這首歌重新回到耳朵裡時，不僅濃厚的親切感教人難以忘懷，甚至能化成龐大商機，於是在西洋影壇或東洋樂壇，那股徐徐的懷舊風也就這樣不止息地繼續吹拂。