抓住鏡中倒影——2018女性影展台灣競賽片
這項競賽只要女性導演皆可參加，因此不但題材上不受到（影展本身著重的）性別議題的限制，形式上也不區分長、短片或是紀錄片、劇情片、動畫片、實驗電影等等。同時，當主題關懷是偏向成長、同儕、社會環境或親情場景中的「女性經驗」，特別容易出現秀異的成果。
為你捎來一葉的牽繫：河瀨直美的影像美學
1992 年，剛脫離職員生活的河瀨直美（Naomi Kawase）完成了她第一部短片《擁抱》。她影像中樸拙富靈性的氣質，吸引了許多重量影人的目光。以奈良為創作基地的河瀨，從這裡的人與物，漸成她鮮明的影像風格，畫面飽滿自然神祕的靜謐與個人觀世的哲理，平淡卻予人深刻印象。
月光下的搖擺音符
月色照在三線路上，我一邊哼著 Peggy 許哲珮的〈一起搖擺吧〉，一邊不知不覺走進了蔣渭水紀念公園。
「每天尾隨一個不同的人」：跟著陌生人探索城市
抵達貝爾格勒（Belgrade）兩天後，一名身穿粉紅色褲子的男人帶我參觀了市郊。我想他一定是本地人：他很清楚自己要去哪裡，自信地穿過狹窄的小巷、越過寬闊的道路，引領我走入塞爾維亞首都鮮為人知的地區。
阿美族人「跳大一點」的諸多原因——論差異與逃亡
類似狀況很容易在生活中發生：跟沒談過戀愛的人解釋愛情的滋味、跟沒聽過演唱會的人解釋氣氛的沸騰、跟沒逛過台灣夜市的人解釋小吃——或跟一群幾乎不認識原住民的人說明他們的矛盾與掙扎。
素描與設計之間：劉致宏《聲音地誌》中的對象摹寫
藝術家劉致宏自 2015 年起開始發展「聲音地誌（Sound Geography）」計畫，從日本山口、台灣的高雄、恆春、台南與北投，到菲律賓的達沃、馬來西亞的亞庇及澳洲雪梨，迄今已經完成了接近十個地點的探索，而計畫仍然持續在進行當中。
我的畫是獻給我生命中特定的人 —— 克里斯蒂娜‧達拉
「我的作品，大多是獻給我生命中特定的人們」她說，「但他們未必知道。」
不露臉不迷人 ——日本「覆面系」樂團
「假如每個人都知道成名之後的感覺，那他們永遠都不會想要成名。」—— Sia
那時的不知，才是珍貴的 ——《尼克亞當斯故事集》
讀《尼克亞當斯故事集》我受到了衝擊。這個衝擊叫做：「海明威不是我以為的海明威。」
《諧星乘車買咖啡》： 邊喝咖啡邊搶救沙灘上的美麗城堡
諧星、名車、咖啡，這不是會讓人聯想在一起的三樣物品，世界上可能也只有搞笑天王傑瑞‧史菲德（Jerry Seinfeld），能把這三樣風馬牛不相干的事物放在一起，拍成一部訪談綜藝節目。最重要的，《諧星乘車買咖啡》（Comedians in Cars Getting Coffee）——這名稱懶惰地彷彿是凌晨三點兩罐啤酒下肚後想出來的——還很好看、好笑、偶爾讓人落淚。
時尚圈真有「山寨」？
在他渴望闡述的體系裡，他將「複製」與「原創性」歸納於同一個語境之中，同時引發人們對此的思考，它們分別是什麼？複製品也能具有原創性嗎？
曼德拉未公開的獄中家書
曼德拉在羅本島寫下的信中有悔恨，有香草茶的配方，還有與妻子共舞的夢。這些信件揭露了這位政治鬥士溫情的一面。