從花市到天堂：多肉植物修剪術
植物有著向上延伸的特性，購買者單純想欣賞葉片療癒身心，卻因莖段隨著成長裸露而產生困惑，開始內心交戰：要花錢更新植物，還是修剪照護她呢？大部分的人會想：先找個角落放著吧，她會自己慢慢修復的，但多半聽到的下場會是枯萎死亡。
在拉丁舞的規訓中追尋自由 李維菁《人魚紀》中的身體與主體性
其實，整部《人魚紀》，就是夏天最精采的表演！拉丁舞同時規訓和解放她的赤子之身，那個「肌肉一節節向外伸展」、「核心收緊」、「下身穩重」，柔軟又有力量的舞者的身體，是夏天看到的，也是她自己的——夏天在書裡子宫未老先衰，為此痛哭，如果她知道：李維菁展現她充滿生命力的舞者身體給世界，該有多好？
凝視幼兒的死亡——《跳舞的骷髏》
體質人類學家德特威勒的西非馬利共和國村落田野風景，關注的不在於宗教與神話系統，不在於政治或親屬結構，不在於經濟作物的生產或分配，不在於語言結構組成怎樣的主體性與認知結構，而關於身體。某種特殊的，營養極度缺乏的，也許在人類學家「重返田野」過程，會消逝的脆弱身體。
那有光就有的一片暗影──約翰・哈威《迷蹤記》
我曾在十四年前這麼寫道：「與其說芮尼克是個優秀的英國警察，不如說他承接了作者約翰・哈威的詩人身分，在小說體裁下散發精煉爍人的凝聚美感，符合抒情詩簡短又深具爆發力的特質。」今日再讀東美出版重新翻譯付梓的《迷蹤記》，評價依然不變，更因自己已與芮尼克差不多歲數而心有戚戚焉。若說有那種需要多點人生閱歷後讀來更有感的作品，芮尼克系列肯定是名列其上的。
故事，不僅是孤獨者的救贖，更是孤獨的證明—— 勒・克萊喬《碧娜，首爾天空下》
唯死亡真實，正好反證生命充滿虛假。但故事的虛構性未必因此折損，反而增加了感性色彩。由此省察，故事或謊言，無非種種願望；碧娜為莎樂美所說的每個故事：鴿子們、貓「旅行者」、菜鳥謀殺者、歌手娜比、護士河娜與「她的娜奧美」、兩條龍⋯⋯乃至於她自己虛實難辨的故事都是。而至為關鍵的，不在願望實現與否，更繫於對願望憧憬的心情——於是可以試著對（不堪的、難以忍受的）生活、命運、遺憾、他者，再忍受一下，努力一下，直到改變的契機出現。也呼應那句關於邂逅的首爾諺語，「總有一天，會在首爾天空下重逢。」
跨文化的日本運動員新星：大坂直美與八村塁
面對2020年即將展開的東京奧運，大坂直美和八村塁將會是日本的最佳代言人，大坂直美說自己想要代表日本出賽，並且就像每個參賽選手一樣，把奪金視為目標，而巫師隊總管薛帕德（Tommy Sheppard）則期待八村塁成為日本籃球代表隊的焦點，八村塁也說自己很興奮，他甚至說：「籃球在日本愈來愈受到歡迎，我想要成為它的臉孔。」
啤酒、玉米與在地媽媽：一則「社會設計」的小故事
設計學院關心如何創造更好的產品（Better Product），社會學關心的如何打造更好的社會（Better Society），我是一位在設計學院教書的兩棲類社會學家，對於「物與人」如何攜手「共好」有著無法分割的關心熱情。設計師雖說專研物的造型與功能，不管美觀或便利終究對象還是人，但設計師慣常採用的行為主義心理學「人的想像」跟社會學關注的人類群體距離遙遠，所以要怎樣將社會學者的觀點連結到設計師造物現場的熱情，一直是我過去幾年日夜修煉的頭痛課題。
攝氏53度與融化的鞋：全長135英里的惡水超馬是全世界最嚴酷的賽跑嗎？
「很顯然地，體能上來說這很艱難。心理上可能更難。」柯林斯說。他記得自己第一場超馬，是為了羅斯威爾公園癌症中心募款的50英里馬拉松，他的哥哥當時正在這個中心裡對抗白血病。「對我來說，我有理由跑這場馬拉松，所以這幫我消除了許多放棄比賽、認為有逃生口的誘惑。在我眼中，只有終點線存在，」他說。
《新殺戮戰警》：獻給厭倦社會正義戰士的政治不正確老骨灰們
這部電影當然政治不正確，但《黑街神探》本就是剝削電影，本就政治很不正確，反過來說，2000年政治很正確的《殺戮戰警》反倒與此系列拉開了距離。《新殺戮戰警》急著想要重返當年榮光，於是讓政治不正確的雪夫重新成為主角──讓「政治不正確」成為主角。
吃得像個威尼斯人：威尼斯小酒吧巡禮
每年威尼斯有2,000萬旅遊人次。大部分的旅客都會在平庸的食物上花太多錢，而且吃飯時身邊都被其他遊客包圍。不過有一種方法可以讓你吃到美味、感受驚豔滿足，而且絕對道地的威尼斯料理。你可以在一種地方找到這類食物，且肯定會與當地人摩肩接踵：威尼斯小酒吧（bacarò）。
湄公河上，走過時間之外的淨土
我為《紐約時報》在中國駐點八年，我們全家計劃明年離開。我們也和東南亞有個特殊的羈絆——我的妻子是越南裔美國人，為美聯社在越南工作了七年，之後才遷往中國。而在中國的時候，我們從情侶到後來成家的日子裡，花了大半休假探索東南亞這塊區域。對於許多住在中國那些污染嚴重、擁擠又堵塞的巨型城市裡，被城市生活蹂躪的外國人和中國人而言，熱帶東南亞的海灘、河流與山丘正是個需求孔急的逃生艙。
希臘悲劇能夠治癒受創之城嗎？
「我們不需要演出悲劇，」19歲的穆斯塔法・達格姆（Mustafa Dargham）說，他剛結束一段《奧瑞斯提亞》（Oresteia）的排練，並在前美術學院的炸彈碎片上打盹休息。《奧瑞斯提亞》是「悲劇之父」埃斯庫羅斯（Aeschylus）筆下的古希臘三聯劇（trilogy）。「這齣戲不過就是在談論摩蘇爾的現實生活，」他補充。