To be or not to be? 音樂劇現場樂團演出在台灣的取捨與挑戰
雖然對我來說,音樂劇要有現場音樂演出,就像吃生魚片要沾醬油與哇沙米一樣,是天經地義的事,但在經歷了多次「冒險」與「豪賭」後,團隊在規劃製作巡演時,我也不得不更謹慎、更客觀、更為場館與觀眾著想。
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雖然對我來說,音樂劇要有現場音樂演出,就像吃生魚片要沾醬油與哇沙米一樣,是天經地義的事,但在經歷了多次「冒險」與「豪賭」後,團隊在規劃製作巡演時,我也不得不更謹慎、更客觀、更為場館與觀眾著想。
2018 年,19 歲的薛庫・坎納-梅森(Sheku Kanneh-Mason)為英國哈利王子與梅根的王室婚禮擔任現場伴奏,就在兩人簽署結婚證書的當下,全球 30 億人透過電視見證到了這位被《時代》雜誌譽為「本世代最受寵愛的大提琴新秀」極具天賦與感染力的演出。
1980 年 5 月 18 日,歡樂分隊(Joy Division)主唱伊恩‧柯蒂斯(Ian Curtis)在家中結束了僅僅 23 年的人生。在歡樂分隊隨著柯蒂斯逝世驟然劃下句點的 40 年後,這個來自曼徹斯特的獨立樂團持續影響的不止音樂圈,更擴及平面設計、文學與電影,各行人士娓娓道來其中緣由 ……
…… 台灣電影在盼望著產業重新成形的過程中,顯然對「電影本身的去電影化」缺乏意識。在這種傾向中,電影自願降格為一種公關傳銷,以致於每一場戲都只是電影在自我傳銷,而我們依然在各種業界言談間,注意到某種我們「不要只有藝術電影,還要商業電影」的裹腳布論調。
看著站在港邊揮手跟出港的陳船長說保重順利的秀慈姐與雷夢,聽著船隻的馬達,在鐵工廠林老闆和他兒子助手一起維修處理後,恢復元氣順暢地踏踏作響,我深切感受著屬於漁港的人生脈動,如此豁達智慧。
無情的威脅溜進了美國,空了街道、關了商店、壞了經濟,迫使人們躲進家中。在這個「新美國」,以往擁擠的城市現在好似被遺下,宛如所有的人都在一夕間搬離了。現在這國度的高速公路,沒有交通高峰時段。一家又一家公司門口,都掛上「打烊」的牌子。
《報導者》團隊花費兩個月時間,從台灣民眾的 LINE 群組出發,一路追蹤,揭開一架至少已運作 4 年、橫跨台星馬港中、以新加坡幣別計算的跨國生財機器,我們潛進多個內容農場經營者所在的 Telegram、WhatsApp、Facebook 群組,打開成員名單,發現除了跨國華人,還有來自台灣的統一促進黨員,以及人在高雄,連續創立「藍白拖的逆襲」、「鬼島狂新聞」的資訊戰商人 ……
近期於桃園本事藝術展出的王佩瑄《西雅圖在作夢》(When Mountlake Terrace Dreams)一作,是吳虹霏與陳政道所策劃的「///\\///」展覽中的有趣作品。創作的動機主要是從藝術家及其中美混血外甥女的親密關係出發,試圖細膩地掌握兩人之間依賴且拉扯的張力。
《實驗室裡的詩人》讓我們看到的是一個活生生的理論家,跟著法國的人類學建置一起崛起,再出於某些旁人難以釐清的理由揮別年輕時抱持熱情的事物,而後活得太老,老到幾乎不認識這個世界上的人即將變成什麼樣子了 ……
「為何南韓能,我們不能?」在台灣已是一個除了健保以外,在許多行業都被問爛的問題,在電影界尤其如此。而歸根究柢可以發現,這也是因為主流觀眾對節奏上的要求偏快,小眾與否其實和題材的內容沒那麼相關。
…… 但老泉山神本身似乎有自己的意志,或說優人所言的:「神,是人內心深層的寂靜狀態。」這樣的「神」召喚了曾與此地有深刻連結的人們,回到當時碰觸法條遭遇之艱困時刻重新開始,與山重修舊好。