To be or not to be？ 音樂劇現場樂團演出在台灣的取捨與挑戰
雖然對我來說，音樂劇要有現場音樂演出，就像吃生魚片要沾醬油與哇沙米一樣，是天經地義的事，但在經歷了多次「冒險」與「豪賭」後，團隊在規劃製作巡演時，我也不得不更謹慎、更客觀、更為場館與觀眾著想。
走進溫莎城堡的大提琴手——薛庫・坎納－梅森
2018 年，19 歲的薛庫・坎納－梅森（Sheku Kanneh-Mason）為英國哈利王子與梅根的王室婚禮擔任現場伴奏，就在兩人簽署結婚證書的當下，全球 30 億人透過電視見證到了這位被《時代》雜誌譽為「本世代最受寵愛的大提琴新秀」極具天賦與感染力的演出。
不只認識故鄉語言文化，還要預約共同的未來
面對生活型態、產業結構轉變，城鄉發展之間儼然出現一種非線性的流動，多元化讓一切都成為可能，但不變的是「安居樂業」依舊是人類的終極渴望。
「彷彿輪子的中心」：論歡樂分隊的永恆影響
1980 年 5 月 18 日，歡樂分隊（Joy Division）主唱伊恩‧柯蒂斯（Ian Curtis）在家中結束了僅僅 23 年的人生。在歡樂分隊隨著柯蒂斯逝世驟然劃下句點的 40 年後，這個來自曼徹斯特的獨立樂團持續影響的不止音樂圈，更擴及平面設計、文學與電影，各行人士娓娓道來其中緣由 ……
搖搖晃晃前行：在令人作嘔和振奮的勝利之間
…… 台灣電影在盼望著產業重新成形的過程中，顯然對「電影本身的去電影化」缺乏意識。在這種傾向中，電影自願降格為一種公關傳銷，以致於每一場戲都只是電影在自我傳銷，而我們依然在各種業界言談間，注意到某種我們「不要只有藝術電影，還要商業電影」的裹腳布論調。
鐵工廠，魚丸店，與一起討海的船家們
看著站在港邊揮手跟出港的陳船長說保重順利的秀慈姐與雷夢，聽著船隻的馬達，在鐵工廠林老闆和他兒子助手一起維修處理後，恢復元氣順暢地踏踏作響，我深切感受著屬於漁港的人生脈動，如此豁達智慧。
一個疫病大流行國度的 24 小時
無情的威脅溜進了美國，空了街道、關了商店、壞了經濟，迫使人們躲進家中。在這個「新美國」，以往擁擠的城市現在好似被遺下，宛如所有的人都在一夕間搬離了。現在這國度的高速公路，沒有交通高峰時段。一家又一家公司門口，都掛上「打烊」的牌子。
鬼島狂新聞、全球華人聯盟背後的內容農場帝國 LINE 群組的假訊息從哪來？跨國追蹤內容農場「直銷」產業鏈
《報導者》團隊花費兩個月時間，從台灣民眾的 LINE 群組出發，一路追蹤，揭開一架至少已運作 4 年、橫跨台星馬港中、以新加坡幣別計算的跨國生財機器，我們潛進多個內容農場經營者所在的 Telegram、WhatsApp、Facebook 群組，打開成員名單，發現除了跨國華人，還有來自台灣的統一促進黨員，以及人在高雄，連續創立「藍白拖的逆襲」、「鬼島狂新聞」的資訊戰商人 ……
伺機竄出的小獸：王佩瑄《西雅圖在作夢》中的親密關係
近期於桃園本事藝術展出的王佩瑄《西雅圖在作夢》（When Mountlake Terrace Dreams）一作，是吳虹霏與陳政道所策劃的「///\\///」展覽中的有趣作品。創作的動機主要是從藝術家及其中美混血外甥女的親密關係出發，試圖細膩地掌握兩人之間依賴且拉扯的張力。
時間的錯節 ——《李維史陀：實驗室裡的詩人》
《實驗室裡的詩人》讓我們看到的是一個活生生的理論家，跟著法國的人類學建置一起崛起，再出於某些旁人難以釐清的理由揮別年輕時抱持熱情的事物，而後活得太老，老到幾乎不認識這個世界上的人即將變成什麼樣子了 ……
從孫藝真的作品談南韓電影的操作邏輯，以及朝向類型片發展的趨勢
「為何南韓能，我們不能？」在台灣已是一個除了健保以外，在許多行業都被問爛的問題，在電影界尤其如此。而歸根究柢可以發現，這也是因為主流觀眾對節奏上的要求偏快，小眾與否其實和題材的內容沒那麼相關。
優人神鼓山上劇場共建計畫：用自己的雙手「與山重修舊好」
…… 但老泉山神本身似乎有自己的意志，或說優人所言的：「神，是人內心深層的寂靜狀態。」這樣的「神」召喚了曾與此地有深刻連結的人們，回到當時碰觸法條遭遇之艱困時刻重新開始，與山重修舊好。