新「二地居住」時代來臨
當人能在一地長期居住,將產生一種自然的安定感,讓人放鬆,也讓人能透過關係的建立、找到認同,因而「定居」,可說是衡量一個家或個人狀態的一項重要指標
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初春夜八時,涼風徐徐,飛機在一牆之隔的松山機場跑道上轟轟起降,知名海產餐廳人聲鼎沸。於此同時,偌大的台北第二果菜批發市場(簡稱濱江市場),忙碌吞吐著來自台灣各地的大小貨車,琳琅滿目的各類蔬果正井然有序地卸貨。
張允菡獲得 2018 年台北獎優選、於台北市立美術館展出的《其實我們什麼也不是》一作,是她 2014 年在極圈短期駐村計畫 (The Arctic Circle)之後所做的作品,曾於 2015 年於台北當代藝術中心(TCAC)展出過,不過與這次在北美館展出的形式不盡相同。
三月底,倫敦聚集了百萬民眾,抗議陷入泥淖的國會脫歐議程,並要求把權力還給人民重啟脫歐公投。引人注目的是其中有多名蘇格蘭青年甚至從最北邊的蘇格蘭高地集結,搭乘了十多個小時的巴士徹夜跋涉上千英里前來與會。
自童年時期接觸到日本動畫,插畫家玉承哲把動畫人物解構並重新組織成獨特的數位向量圖,接著把數位圖像再造成實體藝術作品。而充滿角色面孔特寫、省略背景的畫作雖沒有戲劇情節或言語解釋,卻傳達緊張、震驚與恐懼等強烈的情緒,這些誇張表情所傳遞出的焦慮,更讓作品的衝擊感加劇。數位化環境下,他的作品揭示了「挪用」在當代藝術環境中的多樣性,也反映圖像的生成和消費方式,已然從根本上發生了變化。