「我並沒有因為愚弄了專家而欣喜若狂」: 英國贗品大師揭秘
格林海爾表示他總是會在贗品中置入「破綻」——一個在專家眼裡應該是瑕疵,並讓這場遊戲被揭發的部分。「警察說我這麼做是為了嘲諷,但那並非我本意。我認為我是在測試他們。我開始置入越來越多破綻,但無論有多少錯誤,來源故事總是能將它們吹散。他們通常不太看作品本身。」
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格林海爾表示他總是會在贗品中置入「破綻」——一個在專家眼裡應該是瑕疵,並讓這場遊戲被揭發的部分。「警察說我這麼做是為了嘲諷,但那並非我本意。我認為我是在測試他們。我開始置入越來越多破綻,但無論有多少錯誤,來源故事總是能將它們吹散。他們通常不太看作品本身。」
當台灣己經可以享受較好的物質條件,我們應該開始讓生活美學、生活質感,甚至視覺文化可以得到更好關注。台灣有很多藝文活動,但卻沒有相對成長視覺設計的舞台,我們只有捷運階梯旁的海報框,沒有像法國地鐵海報牆、海報柱及廢棄建築物牆上違反張貼海報的環境。
當兩人進行輪流扮演夫人的遊戲,她們扮演的不只是夫人,也是鏡像中的自己。克萊兒扮演夫人時,索朗芝就是克萊兒,於是克萊兒使喚「自己」取出珠寶,克萊兒以自己的名字呼喚索朗芝而同時侮辱她;索朗芝諷刺而充滿愛慕地回應她親愛的妹妹克萊兒/夫人的命令。
這道問題已經在磨合之餘逐漸被拋棄了。影像不代表電影,它的使用跟意涵都有無限的可能性,學術研究及嚴肅討論比比皆是。彷彿情人又問,為什麼愛我?什麼是愛?滔滔整夜也答不出所以然。但劇場仍在不斷嘗試,赴湯蹈火後,總會有意義歸來。
我愛上了東京,於是留了下來,漸漸地它變成了我的第二故鄉。同樣地,隨著這個國家越來越像是家鄉,我開始替它拍越多照片。後來我在拍照上越來越認真、越來越常攝影,逐漸累積了這些主題。每一個主題都呈現了日本和日本社會的不同面向,而我在這裡住得越久,我對日本的興趣越深。
他在這幾年間多次回到這個島上,也資助當地興建七座籃球場。後來到了 2015 年,出現了一個罕見的機會:買下一支北美足球聯賽新編球隊的機會,在美國職業足球聯盟的架構裡頭這個聯賽次於 MLS(美國足球大聯盟)一級。
那場罷賽之後讓女足隊和美國足協之間的關係更為緊繃。長久以來,美國足協和男女足球隊簽有合約,載明他們出賽的薪酬待遇,但男足隊的待遇水準卻比女足隊要優渥許多,這讓後者相當不滿,打算透過勞資協議時爭取應得的權利。
這裡的藝術氣息早已深入在地人的血液中,同時做為義大利最核心的時裝重鎮,佛羅倫斯也是 Gucci 和 Ferragamo 的家鄉⋯⋯指的是一種保持 24 小時分寸不亂的完美形象,這句話詮釋了義大利人對正裝的要求。
製作群會等候在深夜關門的地鐵站外,隨機詢問沒搭上地鐵的夜歸客們,請求跟他們一起回家進行訪問,而製作群作為交換,會為他們出回家的計程車資。在夜深無人的路上被陌生人訪問,已經是一件有點奇怪的事情,這好像是我們常見的恐怖殺人魔電影套路
Towne House 理容室裡的五張桌子全都配有 L 型桿,每個桿子上都懸掛著一條可調整的棉製彩色梳理帶。王艾莉挑了一張桌子,將菲利克斯的頭套進帶子。「如果牠們脖子上有東西,牠們會比較有安全感,」她說。「而且這能防止牠們跳下桌子。」
「這樣的建築師在歐洲快絕種了,建築師變成政府與商業忠誠的僕人,不再對環境或人付出關心。」裘振宇笑說,田中央團隊的到來,彷如清流般引起各國在地建築師反思;⋯⋯像黃聲遠這樣從土地出發、為生活設計的建築師,他的經驗與眼光是無法輕易移植外地的。