以美好年代為起點的法國視覺設計
當台灣己經可以享受較好的物質條件,我們應該開始讓生活美學、生活質感,甚至視覺文化可以得到更好關注。台灣有很多藝文活動,但卻沒有相對成長視覺設計的舞台,我們只有捷運階梯旁的海報框,沒有像法國地鐵海報牆、海報柱及廢棄建築物牆上違反張貼海報的環境。
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當台灣己經可以享受較好的物質條件,我們應該開始讓生活美學、生活質感,甚至視覺文化可以得到更好關注。台灣有很多藝文活動,但卻沒有相對成長視覺設計的舞台,我們只有捷運階梯旁的海報框,沒有像法國地鐵海報牆、海報柱及廢棄建築物牆上違反張貼海報的環境。
1978 年,一次意外的探索畫下了那幅脈衝波紀錄圖,以及那顆名為 CP1919 的脈衝星。如今,Joy Division 的存在似乎就像那顆「脈衝星」一般,距離雖然遙遠,肉眼無法直接觀察,但想要找尋時,你總會看到這顆星球所投射出的那一絲縷光。
被設計人奉為圭臬的現代主義之里程碑——包浩斯建築學校(Bauhaus)——即將在2019年迎來建校百年紀念。從100年前打下基礎開始,包浩斯就成為了人類設計發展的一個重要部分,但包浩斯是什麼?它如何從一所僅僅存在14年的學校,變成一種影響了百年後世的風潮?又以何種型態出現在你我周遭?
吉祥物設計的成功因素除了外型設計要可愛之外,更重要的是專注於使用者經驗的「體驗設計」。日本目前有 2,000 個以上的吉祥物,其實有很多也都很可愛,如果加上其他卡通人物那更是數以萬計,但為什麼熊本熊能出類拔萃、甚至與經典卡通人物如米老鼠、Hello Kitty 並駕齊驅?
金馬獎、金鐘獎、金曲獎合稱「三金」,早期由政府單位的新聞局舉辦,典禮氣氛嚴肅,政府官員上台致詞免不了,整體就像是政令宣導般沉重,直到 1990 年順應公營事業民營化政策,新聞局將三金典禮轉由民間投標承辦,三金典禮才開始有了各自不同的氛圍。
《村聲》是美國第一份非主流新聞週報。由丹‧沃福(Dan Wolf)、愛德‧法蘭徹(Ed Fancher)和諾曼‧梅勒(Norman Mailer)於1955年創設,為聚集了大量藝術家的紐約格林威治村提供發聲的空間,匯集「村之聲」。《週刊編集》與美國出版美術設計協會取得聯繫,獲得授權刊載這篇堪稱「藝術總監們的歷史」的《村聲》回顧。
透過裝幀,書的表現力變得強大。設計一本書就像潛入深不可測的海洋,要掌握怎樣做書的技術訣竅——如何選擇紙張、如何檢查油墨的質量、如何裝訂書本、如何選擇書的開本形狀、以及如何選擇內容溝通的字型,以及如何選擇照片⋯⋯這是一個非常複雜卻迷人的過程。
Desvil 數量稀少,難得碰上,重點是關節燈還有可四處推著走的小輪子,粗壯簡單的鐵製骨節完全符合工業收藏迷的脾味。骨董店老闆最愛手指著 Desvil說:「這是難得一見的燈喲!」
東京不缺美的旅館,而是要能創造讓人衝動想一探究竟的動力,正如 2018 年 1 月在銀座開幕的東京銀座凱悅尚萃酒店(Hyatt Centric Ginza),就是近期看到在旅館設計上,少數令我驚艷的旅館之一。
音樂界盛事金曲獎在每年初夏為三金(金曲、金鐘、金馬)典禮打頭陣,除了詞曲創作者的音樂造詣眾所矚目外,令設計迷期待的便是「最佳專輯裝幀設計獎」了。在實體專輯式微的時代,專輯裝幀設計不只拓廣了故事傳達的深度,同時是製作人、歌手、設計師在音樂裡對藝術的質感詮釋。