政治不曾離開空間，敘事必定關乎權力
劇場是「在場」的藝術，這是其與影像根深蒂固不同的地方。而空間與空間配置，自然蘊含對敘事、觀演關係、甚至觀眾與觀眾的關係想像。
穿越邊境後，我們都變成狗：碧娜·鮑許《康乃馨》
《康乃馨》一作於 1982 年 12 月 30 日在烏帕塔歌劇院首演，曾於 1997 年來台演出，睽違 21 年，重又回到台灣。
給貓咪一個適合牠的空間，同時也要關心其他小動物啊。
為避免類似事件再發生，音樂劇《貓》的主辦單位，日前向北市府環保局申請『暫停播放垃圾車音樂』獲准，成為北市因表演而暫停播放垃圾車音樂的首例。」
「冰上英雄」無法說出口的傷勢
冰上曲棍球是一種充滿激烈碰撞的運動，在冰球界的傳統觀念中，揭露自己的傷勢就像是自曝弱點
彩帶與電視遙控器
不管怎麼說，如同運動的本質就是在動態的競爭下尋求刺激跟滿足，職業運動存在著這樣的變遷，才會讓人對於往後的發展感到興奮跟好奇。
在嚮往的城市唱著：Lucky Tapes
近年日本吹起「City Pop」風潮，以「90 後」的年輕創作者為中心，透過大滝詠一、山下達郎、Happy End 的創作，一窺屬於 1980 年代的美好，寫下心中對那個時代的憧憬。
《霓裳魅影》：在愛情裡死去活來
美國首屈一指的中生代導演保羅·湯馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson）去年自編自導的新作《霓裳魅影》，離開了熟悉的美國家鄉，把時代場景拉到 1950 年代的英國，嘗試和過往作品風格截然不同的古典愛情電影類型。本片談的不只是愛情裡的對抗與控制，或是藝術家與謬思的難解關係。
玫瑰色叢林之外 攝影師 Richard Mosse
莫斯在攝影集《Incoming》裡說，「相機似乎同時喚起講故事的三種模式：神話、紀錄片，以及科幻小說。」過去莫斯駐點剛果民主共和國東部超過三年，透過二戰的軍用攝影技術：紅外線攝影機記錄剛果的軍事衝突與地景，呈現了超現實的玫瑰色灌木叢林；近年則是使用於戰地偵查與邊境監視的軍用機器：熱顯像攝影機，可從約 30 公里外探測熱輻射，偵測出人體熱能的監視技術設備，記錄敘利亞、伊拉克、阿富汗難民的移動。當武器作為一種觀看方式，透過影像，觀者得以重新審視軍用攝影機其道德、技術、隱私與美學等議題。
佩蒂‧史密斯，讓巴黎為她傾倒
在她新發行的第三本著作《如夢的一年》中，現實與虛幻、真實人物與虛構角色共冶一爐。你無從得知她什麼時候身處於想像世界、什麼時候又跳出了她的腦海回到紛擾塵世之中 ……
《Another Escape》：被自然驅動的生活靈感與熱情
這本雜誌驅動人探討自己對於生活的熱情，光從看著別人認真投入自己熱愛事物，在當中找到生活勇氣和熱情，進而被激勵、選擇勇敢過著自己想要過的生活。
無處的無名紀念碑：野又穫筆下的想像式建築
乍看他的創作，會以為他是建築師，實則不然——其作品皆來自藝術家的個人記憶，承載的不僅是他兒時的浮光掠影，更是日本戰後一代，見證國家日升日落的集體記憶。
如果日常生活不是一個整體：林怡君「自選輯」
藝術家林怡君近期在海桐藝術中心舉辦個展「自選輯」，這個展覽之所以名為「自選輯」，就在於藝術家希望不要把「這個」展覽視為一個能夠統攝展覽中所有作品的「整體」，所以在展覽的層次上，她給了「自選輯」這樣的名稱，意味著不是考量展覽的整體性來組織展出作品。