面向宇宙發送信號—— 封面攝影師 佐內正史
出道至今,佐內正史在拍攝雜誌封面人物與廣告導演的工作之餘,出版超過二十本攝影集;不僅由大出版社發行攝影書,或出版社企劃以太宰治等作家著作延伸的視覺書,更在十年前創立個人出版品牌「對照」,以超大的開本與特殊紙張設計攝影集。他笑說,自己都把賺來的錢花在出版攝影集了,同時,在每一本銷售出去的書上慎重地簽名作畫,讓每一本書成為一件獨一無二的時間創作。
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出道至今,佐內正史在拍攝雜誌封面人物與廣告導演的工作之餘,出版超過二十本攝影集;不僅由大出版社發行攝影書,或出版社企劃以太宰治等作家著作延伸的視覺書,更在十年前創立個人出版品牌「對照」,以超大的開本與特殊紙張設計攝影集。他笑說,自己都把賺來的錢花在出版攝影集了,同時,在每一本銷售出去的書上慎重地簽名作畫,讓每一本書成為一件獨一無二的時間創作。
像愛麗絲被白兔引導跳進了洞裡,某一天攝影師陳的發現他辦公室洗手間裡的窗口正對著柴灣消防局,提供了一個無所不知的視角,可以觀察到消防員在日常操場上的一舉一動:集會、清洗消防車、小學生參訪、排球比賽。樓層高度使得拍攝照片的距離拉長,將消防員壓縮成微型雕像,每日的紀錄讓圖像顯得抽象且重複,那個小小的窗戶打開了一段奇妙旅程的篇章。
我有來自不同背景的朋友和同事,不同年齡、宗教信仰、種族等,我會詢問他們各自的經歷。從他人視角所經驗到的世界是什麼模樣,我永遠無法知道(know),但我可以想像(imagine);畢竟,這正是我們作為攝影記者的職責所在。
莫斯在攝影集《Incoming》裡說,「相機似乎同時喚起講故事的三種模式:神話、紀錄片,以及科幻小說。」過去莫斯駐點剛果民主共和國東部超過三年,透過二戰的軍用攝影技術:紅外線攝影機記錄剛果的軍事衝突與地景,呈現了超現實的玫瑰色灌木叢林;近年則是使用於戰地偵查與邊境監視的軍用機器:熱顯像攝影機,可從約 30 公里外探測熱輻射,偵測出人體熱能的監視技術設備,記錄敘利亞、伊拉克、阿富汗難民的移動。當武器作為一種觀看方式,透過影像,觀者得以重新審視軍用攝影機其道德、技術、隱私與美學等議題。
出生於瑞士的羅伯特‧法蘭克(Robert Frank)是當代最重要的攝影師之一,他在 1958 年發表的紀實攝影集《美國人(The Americans)》撼動了整個世代,並徹底翻轉攝影藝術的視角與價值。
在對社交、性與知識教育的探索達到頂峰的年紀,以色列 18 歲少女的人生遭到倏然打斷。她被從原本的家庭環境中抽離,放入一個嚴酷的制度。在那裡,以國家主義之名,她只能將自己的個人性擱置一旁。
我愛上了東京,於是留了下來,漸漸地它變成了我的第二故鄉。同樣地,隨著這個國家越來越像是家鄉,我開始替它拍越多照片。後來我在拍照上越來越認真、越來越常攝影,逐漸累積了這些主題。每一個主題都呈現了日本和日本社會的不同面向,而我在這裡住得越久,我對日本的興趣越深。
麥庫林在那裡,一磚一瓦堆起柏林圍牆之際;他在那裡,當土耳其入侵塞浦勒斯;他在那裡,當飢荒肆虐奈及利亞和比亞法利。他也在越戰現場,用掛在胸前的NIKON大F相機拍下他所見證的一切
島嶼因為海洋而被孤立,也透過海洋而相連,宛如在宇宙浮沉的星星,作為星座一部分的同時,也各自因為獨特的名字,燦爛輝映。日本南方列島傳說中的來訪神,從大海的另一頭漂流而至,在南島生成的禮儀是其思想的體現。
在刻意限制的框架下,不起眼的桌球桌成為曬日光浴的場所、滑板運動的障礙物、晾衣場、孩子們攀登玩耍的遊具、會議,和避難場所等種種用途——唯獨沒有人真正在打乒乓球;260張如出一轍的照片各自反映出人類不同的習慣和幽默特質,但人們知道相機在哪嗎?知道他們正在演出嗎?