島嶼相連的國度——攝影師 石川直樹

《知床半島》

無限延伸的浮冰，在河口斷氣的巨大鯨魚——座落日本北海道東方邊際的知床半島，冬季漂流著來自俄羅斯的浮冰，夏季能看見熊和鹿等動物的蹤跡，擁有大海、河川、森林的共同生命圈，知床豐饒舉目可見。從中學學校的滑冰場到鮭魚加工廠，一系列的住民肖像映入眼簾，得以讓觀者重新審視自己對北方祕境的模糊印象。

《流星之島》

島嶼因為海洋而被孤立，也透過海洋而相連，宛如在宇宙浮沉的星星，作為星座一部分的同時，也各自因為獨特的名字，燦爛輝映。日本南方列島傳說中的來訪神，從大海的另一頭漂流而至，在南島生成的禮儀是其思想的體現。石川直樹移居宮古島，透過自己雙眼，從吐噶喇群島到沖繩等島，持續記錄保有色彩濃厚生死觀的祭祀行為，他想盡可能原封不動地捕捉島嶼人民散發出的光芒，烙印在無數的相片中，石川直樹的想法最終匯集成了這座「流星之島」。他也是征服世界七大陸最高峰、壯遊南北極的攝影師。

Interview with Naoki Ishikawa

什麼時候開始對極地和高山的探險活動感到興趣並實際行動？怎麼面對未知的恐懼？

我在 17 歲時，獨自前往印度和尼泊爾旅行，也在當時第一次親眼目睹喜馬拉雅山脈。

從那時起，旅行 20 多年以來仍持續不間斷。雖然感到恐懼，但正是知道未知的世界等著我造訪，才不會因為恐懼而躊躇不前。對我來說，從熟悉的場所向未知的地方邁進一步，就會邂逅全新的世界。

在世界各地旅遊，親身體驗世界萬物，對你來說意義為何？

累積經歷後，就會產生想要瞭解各種事物的想法。但是，並不是有目的地學習。一旦試著置身當地，就會碰到難以想像的事情。我覺得親身體驗世界，就是與超乎預期的世界相逢。

在什麼時候開始意識到自己已經成為了一名攝影師？

我在 22 歲到 23 歲間，從北極到南極縱貫地球一年，24 歲第一次舉辦攝影展，發表那一年拍攝的照片，才覺得自己成為了攝影師。

你是如何選擇拍攝主題？文學作品有給你什麼靈感嗎？

不單單是文學作品，我從各式各樣的書得到衝擊。拍攝靈感會因為形形色色的際遇而湧現、怎麼形成、是什麼樣的靈感，都很難具體的回答出來。

在攝影時，人類學及民俗學的研究背景對你有什麼樣的影響？

至今為止研讀了大量的人類學和民俗學書籍，也因為觸目所及的世界涉及人類學和民俗學，從書本學到的知識在攝影時立下大功。

石川先生曾說過「旅行的時候一定會攜帶書籍」，最近讓你笑的書是哪一本？讓你哭的書是哪一本？

因為最近都在寫書，反而想推薦自己過去的著作《往極北》（註）。

《流星之島》、《知床半島》這兩本攝影集分別在日本列島的一南一北拍攝，請與我們聊聊開始拍攝日本列島的契機？與之前的攝影作品有什麼不同？

日本是島嶼相連。因為我想試著矯正世界看待日本的方式，日本不應該限制在名為國家的框架之下，而是應該看作島嶼相連。如果和過去的攝影作品比較，我覺得這兩部作品記錄較多人類生活。

《流星之島》系列作品記錄了南島生死觀濃厚的祭祀儀式，你是如何看待生與死？

不可抗拒之物。該死的時候就會死，該得救的時候就會得救。

接下來有什麼工作計畫？

我想在廣大的亞洲開辦攝影展。6 月預定參加上海藝術書展覽（Art Book Fair）。10 月預計登上喜馬拉雅山脈的阿瑪達布拉姆峰展開攝影活動。

註：加拿大、阿拉斯加、格陵蘭、挪威等北極周邊地區，稱為極北，對石川直樹來說，20 歲時登上象徵阿拉斯加的北美最高峰德納利，是一切旅行的原點。面對在酷寒之地生存的民族及嚴峻美麗的大自然，隨筆《往極北》揭露他對自然油然而生的敬畏。

石川直樹
1977 年出生於東京。畢業於東京藝術大學美術學院博士，熱衷於民俗學、人類學，從邊境到城市，一邊遍遊天下，一邊發表一系列作品。藉由《NEW DIMENSION》、《POLAR》獲得「日本攝影學會新人獎」、「講談社出版文化獎」；《CORONA》榮獲「土門拳獎」。文學作品《最後の冒険家》榮獲開高健紀錄文學獎。曾出版5本聚焦喜馬拉雅山脈 8,000 公尺山峰的攝影系列作品《Lhotse》《Qomolangma》、《Manaslu》、《Makalu》、《K2》。最新發表了攝影集《Svalbard》、《流星の島》和著作《極北へ》。