央視春晚的小品節目《同喜同樂》，歌頌中非友誼，故事描述蒙內鐵路（註 1）通車後，年輕的非裔乘務員卡莉（加彭籍演員周埃樂飾）被母親逼著相親，為了逃避相親，她拉著中國同事（鄭愷飾）假裝新郎騙媽媽。然而，飾演卡莉母親的卻是中國女演員婁乃鳴。婁乃鳴塗黑臉、墊上假臀部，扮演「非洲大媽」，手裡還牽著一隻由黑人演員米蘭扮演的猴子。劇中，卡莉以流利漢語向母親剖白：「我不要相親。我要去中國留學、我要像中國人一樣。」母親回應：「媽媽年輕的時候是中國援非醫療隊救了我，現在中國孩子來修鐵路，還把我的女兒小卡莉培養地這麼出色，我愛中國人，我愛中國。」隨後，所有人隨著夏奇拉的歌〈Waka Waka (This Time for Africa)〉，歡樂歌舞。
「中國人塗黑臉扮肯亞人」、「黑人扮成猴子」以及「使用不是非洲歌手所唱的『非洲歌曲』代表非洲」（註 2）。《同喜同樂》三招全錯，堪可收錄「如何不要在節目中犯種族歧視眾怒」的反面經典教案。
此節目一出，罕見地引起《紐約時報》和 BBC 外媒等關注，在中國亦掀起批評聲浪。一般而言，外媒對於央視春晚興趣缺缺，但由於央視春晚層層把關審批嚴厲，被視為「中國官方定調」的聲音，《同喜同樂》涉及嚴重種族歧視，被視為中國對於種族議題的無知，引起各國譁然。
婁乃鳴的塗黑臉扮黑人作法，英語稱為「blackface」，原指美國在 19 世紀蓄奴時代，白人演員以煤炭塗黑臉，醜化黑人，通常扮演的角色都是蠢笨的奴隸、貪婪的長工等等，在當代已是表演法中的大忌。此外，將黑人裝扮成「猴子」更是駭人聽聞——種族主義者相信黑人在基因上低人一等，不是人而是比較接近猿猴，以猴子指罵黑人，暗示了黑人在基因上「不配為人」，是最嚴重的種族歧視污辱。
為什麼層層審批的春晚，會犯下如此嚴重的錯誤？是不知道還是不在乎？
外媒解讀多半是中國是個封閉的國家，對於外界的敏銳度不足。作為台灣人，我想說「嘿，不止不止」。
中國，對內強化各個民族刻板印象，否定了各民族的異質性，以打造「各族共和，偉大的中華民族是一家」的形象，在此思維下，春晚中的維吾爾族人總是載歌載舞一臉歡欣。對外，中國心目中的「大國」模樣，是萬國來朝貢，是各色人種都說漢語。兩個因素加起來，產生了《同喜同樂》這個節目。只不過這次的「少數民族」從維吾爾族換成肯亞人，換成肯亞人民感謝中國，高喊「中非人民本一家」。（其他非洲國家表示：「非洲很大好嗎？什麼時候肯亞能代表整個非洲了」），這股「不管你意願如何，我們是一家人」、「我是為你好，我的看法比你的感受重要」的「善意」，對台灣人而言，有股濃濃的既視感。
中國與非洲國家的聯繫，可上溯到 1955 年第一次亞非會議。中國常常以「非洲弟兄一起對抗歐美殖民」的語調呼喚非洲各國。「中非人民本一家」這句話，反映中國心中的「大國」乃是天朝體系，是同心圓儒家倫理式的擴大，以中國為家長向外推，因此，面對排山倒海的批評聲浪，回應是：
「按照中國標準，這節目不是種族主義」、「中國也沒有經歷歐美般的黑奴、種族問題等，所以意識不到那些令人尷尬的細節會被認為在醜化非洲人」。「在中國的文化世界中，動物從來可以象徵許多美好的品質和希望，」浙江師範大學非洲研究院院長劉洪武說。「抹黑臉也不是為了嘲笑黑人，而是因為劇中亞裔女演員需要扮演一名非洲婦女。」
換成白話就是 「我不是這個意思你多心了，在咱們中國這也不算什麼。」所以，中國究竟是不知道，還是不在乎？看起來是「原先不知道，現在知道了也不在乎。」
問題是，現在不是唐朝，如果你要當大國，你不能說你不知道，你不能說你不在乎。你不能一面往人家痛楚踩，一面又要大家愛戴你。比起《同喜同樂》節目內容，這些回應更令人心驚，更令人覺得恐怖。
中國與非洲，其實都不是鐵板一塊。肯亞不能代表全非洲，春晚也不能代表全中國，縱然外媒把春晚描繪成「全球最多人看的節目」，但其實看春晚，不是真的「收看春晚」，是大家「不得不看春晚，只好看看有什麼可以吐槽」，只是這些吐槽的聲音，很難被聽見。
《同喜同樂》是天朝心態的呈現，遭到了嚴重的抗議聲浪。台灣呢，台灣會不會哪天也出現嚴重種族歧視的節目？我還真沒有把握。但願我們已經從別人身上學到了些什麼。
註 1：蒙內鐵路連接肯亞港口蒙巴薩與首都奈洛比（中國譯音為內羅畢），為中國幫肯亞修建的鐵路，為中國「一帶一路」政策的重要亮點。
註 2：夏奇拉為哥倫比亞歌手。〈Waka Waka (This Time for Africa)〉是 2010 年世足賽主題曲，該年世足賽在南非舉行。