逝世至今屆滿 27 年，她的身影仍活躍在無數影迷面前，她是渴望平凡的皇室公主、是天真外向的時尚名媛；精緻的美貌和飾演的角色讓她看似柔弱。但在熬過父親的拋棄，和納粹佔領下如履薄冰的童年後，她嬌弱佳人的形象背後，有著不為人知的驚人力量、愛心和堅決
「非常機警，非常聰明，非常有天分，非常有野心，」1951 年，在看過一位名叫奧黛麗‧赫本（Audrey Hepburn）的年輕合唱團女孩替《羅馬假期》試鏡的片段後，導演威廉．惠勒（William Wyler）這麼評論。她拿到了那個角色，贏得了奧斯卡獎盃，而接下來事的都寫進了歷史。數十年來，赫本始終以她優雅的美貌與風格受人喜愛。但不知怎麼地，惠勒口中那個「聰明、有天賦、有野心」的女人，卻從沒被寫進那些關於她不朽魅力的書中。如今，終於有一支新紀錄片《奧黛麗》（Audrey，暫譯），向我們展示了這名女子更為複雜的面向。
這支紀錄片由海倫娜．扣恩（Helena Coan）執導，收錄了赫本從未公開過的資料影像，以及對她親友的深入訪談。赫本的大兒子西恩．赫本．法拉（Sean Hepburn Ferrer）從他在義大利的家中以視訊受訪，他説，母親剛毅的一面常遭忽視。
「她不是那種會輕易放棄的人。在好萊塢，每一件小事都必須要主動爭取，而她就是如此。但她扮演的是劇中天真無邪的少女，而確實，那也是她。我們沒有人只有一種面向。」
童年與戰爭
赫本於 1929 年在比利時出生，她是荷蘭貴族後裔艾拉．凡．辛斯特拉女爵（Baroness Ella van Heemstra）和英國人約瑟夫．魯斯坦（Joseph Ruston）之女。多數時候，魯斯坦在家庭生活中缺席，並終於在 1935 年永遠離開了這個家，搬回英格蘭。紀錄片中，赫本將她父親離開的那一刻形容為「我生命中第一個重擊。我父親的離開，讓我終生都沒有安全感。」赫本被送去英格蘭肯特郡讀寄宿學校時，魯斯坦也幾乎沒去看過她。
魯斯坦和凡．辛斯特拉都是納粹支持者，前者也是英國法西斯主義者奧斯瓦爾德．莫斯利（Oswald Mosley）的朋友。赫本會為他們的政治立場感到羞恥嗎？「她的感受比羞恥更強烈，是憤怒，」法拉說道。「我母親對此深惡痛絕。」而赫本的雙親曾與希特勒共進午餐一說，雖找不到任何證據，但無論如何「那是一個『能多賣一萬本書』的好萊塢謠言。」
二戰期間，赫本和她的母親在納粹佔領下的荷蘭度過。她的舅舅是遭圍捕、射殺的荷蘭人之一。她曾親眼看見猶太女人和小孩被裝進運貨馬車。
「那是她餘生揮之不去的噩夢，」法拉說道。至此時，凡．辛斯特拉已然背棄法西斯主義，加入荷蘭的抵抗運動。法拉說，赫本也盡了一份力，就像許多荷蘭小孩一樣，她會把訊息藏在鞋子裡傳送出去。法拉曾為他母親寫過傳記，最近他和妻子凱琳（Karin）共同出版了一本關於赫本戰時生活的童書。「我不確定她是否知道那些訊息的重要程度到哪，也許大人們為了保護她而沒有告訴她，」法拉說。「她知道它們是重要的。但在聽過這些故事之後，雖然我不能斷言這是事實，但我敢肯定她沒有獲知信件的內容。」
1944 年的冷冽寒冬，德國人讓荷蘭人活活挨餓。赫本曾連續數天未進食，一家人靠著吃鬱金香球莖求生。「她曾經告訴我：『我們連續好幾天都窩在床上，身上穿著我們所有的衣服，因為毯子不夠用了。』」成年的赫本也瘦到常有人以為她有厭食症——她一輩子都保持在 48 公斤重。對於她患有厭食症的說法，法拉一笑置之。「她是我們家最會吃的，而且還廚藝精湛。要説她有厭食症，那我還真的從來沒發現半點跡象。」
他也補充，赫本的戰時經歷讓她有如盔甲般堅韌。「那給了她鋼鐵般的意志，並對成功所需代價的尊重。我曾聽説，有人形容她是裹在絲絨手套下的鐵拳。」
這是否讓她無所畏懼？「不。她一生都在經歷恐懼。我記得她為聯合國兒童基金會（UNICEF）演講時，她站在講桌後方，像片葉子般顫抖。」
在晚年，赫本幾乎全職為 UNICEF 工作，該機構在 1946 年創立，旨在幫助歐洲孩童對抗飢餓和疾病。赫本會為此踏上為期數週的旅程，每年去四到五次，這總是她最重視的任務。從紀錄片影像當中，可以看到她對孩童們真誠而溫暖——似乎是天性使然，讓她但凡走過一個寶寶身邊，就不禁停下來親吻或輕拍他。
二戰後，赫本與她的母親搬到倫敦。據說出身貴族的凡．辛斯特拉是個性情冷漠且挑剔的人，但為了把女兒送進芭蕾學校，她去旅館刷地工作。然而，戰爭讓赫本錯過了訓練的黃金年華，而缺乏成為首席芭蕾舞者所需的技巧。為了賺錢，她開始演戲。22 歲時，她在法國蔚藍海岸被作家柯蕾特（Colette）發掘。柯蕾特看了赫本一眼，就決定赫本是主演其短篇小說改編的百老匯劇作《金粉世界》的不二人選——儘管作為一個演員，赫本當時只演過沒幾句台詞的小角色。緊接著，就是讓她一夕成名的《羅馬假期》。「我不知道是什麼原因讓我爆紅，」她在紀錄片中回憶道。
事業、愛情與家庭
在她事業初期，製作人找來年紀足以當她父親的男演員，飾演她戲中的戀愛對象（且付給她的片酬金額，只是他們片酬的一小部分）。演《龍鳳配》時，亨佛萊‧鮑嘉（Humphrey Bogart）54 歲、赫本 24 歲；演《甜姐兒》時，佛雷‧亞斯坦（Fred Astaire）56 歲、她 26 歲。這些電影作品大概是她脆弱、亟需保護形象的開端。但法拉說，真實的她要強悍多了。
「想想看，在沒有丈夫陪同，女人就無法在銀行開戶的年代，她、還有伊麗莎白‧泰勒，是第一批賺進百萬的女人。她能為自己奮力抗爭，這要歸因於戰爭、芭蕾，以及她的母親。」
這部紀錄片裡充滿了赫本為自己據理力爭的軼事。她曾和好友、時裝設計師休伯特．紀梵希（Hubert de Givenchy）為他替她的角色所設計的服裝爭執不休；她簡化了他為《第凡內早餐》設計的經典黑色小洋裝。當電影公司的一位高層主管輕率地宣布，要剪掉她為該片演唱的〈月河〉（Moon River）時，赫本大喊：「除非我死了，否則休想！」
只要還有人在看《第凡內早餐》，赫本不會被人們遺忘。電影原著小說的作者楚門．卡波提（Truman Capote）認為赫本並不適合這個角色，他原本想讓瑪麗蓮‧夢露來演。（最後，他對這部電影的評價是：「它讓我想吐。」）
是什麼原因讓《第凡內早餐》歷久不衰？法拉花了一點時間思索答案。「我認為她所有的電影都有一種特殊的質地；它們不會過時。幾年前我讀過一篇文章，文中艾瑪‧湯普遜（Emma Thompson）貶低我母親的演技。要說她不是世界第一的女演員，我母親自己會是第一個這麼說的人。但她確實是一位電影明星。」
若說赫本有能力掌握她的品牌形象，她的個人生活便是另一回事——這是她的「致命弱點」，法拉說道。在傳記中他寫道，他母親最不為人知的祕密就是她的悲傷。在花了整個童年試著得到父親的愛以後，她嘗試從與男人的感情中找到那份愛。「你會變得對愛情非常沒安全感，又要命地感激它的存在，且會極度渴望付出感情，」她在紀錄片中解釋道。
赫本結過兩次婚。法拉的父親、演員梅爾．法拉（Mel Ferrer）是她第一任丈夫，他們在 1954 年結婚。在法拉於 1960 年出生前，赫本流產過一次。法拉形容他父親是「難相處又難伺候的男人」，兩人後來離婚收場。1969 年，她再嫁給一位義大利精神科醫師安德烈．多蒂（Andrea Dotti），並搬到羅馬，有了另一個兒子盧卡（Luca）。這段婚姻並不快樂——紀錄片中，一位友人透露，義大利狗仔隊拍了多蒂和 200 多名不同女性的照片。在又一次離婚後，赫本和荷蘭演員麥克法倫．沃德斯（Robert Wolders）同居，直到她 1993 年 1 月 20 日因罹癌去世，年僅 63 歲。
對赫本來說，家人很重要，而她似乎天生就知道自己在情感上需要什麼。她一直想當個母親，她說過：「從我是個孩子的時候，我就很愛寶寶。」法拉出生後，她幾乎辭去演員工作，有長達十年不再參與好萊塢活動，她對包括庫柏力克（Stanley Kubrick）在內的多位導演，寫下「對不起，謝謝」的禮貌拒絕信。
作為一個曾在情感上受拒的孩子，她將這些情感投注在她的孩子身上。她在紀錄片中解釋自己的決定，並以姐妹般的口吻坦承，她的選擇並等於每個女人的選擇：「我不想讓自己聽起來很高尚。這是個非常心照不宣，或說，自私的決定。和我的孩子待在家裡會讓我感到快樂。這不是一種犧牲，是因為我自己想待在家。」
和他的母親不同，法拉擁有一個快樂的童年，先是在瑞士，接著在羅馬。「我沒有在好萊塢長大，不論是實際上或心境上。我們家裡沒有家庭電影院。我在鄉間像個普通小孩一樣長大。我可以想見電影明星是如何與現實脫鉤。我可以懂，因為一天內人們會以各種細微的動作，告訴你一百萬次：你是多麽特別、多麽非凡。我母親沒把自己看得太重。她以前常說：我認真對待我的工作，但不會太把自己當一回事。」
‧紀錄片《奧黛麗》的 DVD 和數位版本已在 2020 年底上架串流平台，台灣尚無代理。