如果你不認識黛安・佛西（Dian Fossey），不知道她是人稱「靈長類女中三傑」的其中一位——另外兩位是研究黑猩猩的珍・古德、與研究紅毛猩猩的碧露蒂・高蒂卡絲（Birute Galdikas）——也沒關係，因為你可能看過1988年由雪歌妮・薇佛主演的電影《迷霧森林十八年》，儘管薇佛壓根長得不像佛西，但導演麥可・艾普特把迷霧壟罩的盧安達森林拍得如夢似幻，而薇佛與真實大猩猩的互動親暱，讓這部電影在台灣上映當時累積了不少知名度。但是，《迷霧森林十八年》美則美矣，它卻無法解釋迷霧背後的真相：究竟是誰殘忍地殺害了黛安・佛西？而國家地理頻道的紀錄片影集《迷霧森林懸案》，將試圖揭開這樁37年前的血案真相。
命案當晚，佛西獨自身處小屋，後來被發現遭人以利刃重擊臉部致死，現場許多物證遭到當地警方隨意破壞，案發當時也沒有其他目擊者。37年前的懸案，要重新翻案幾乎是不可能的任務，而事發後5年，盧安達又發生了激烈的內戰，存放物證的警局與法院都遭到嚴重破壞，更提高了查案的難度。《迷霧森林懸案》並不太像如今流行的真實刑案紀錄片，可以挖掘全新證據、重新追根究底。它反倒像是一套古典推理小說，試圖從黛安・佛西這個人身上找出悲劇宿命的蛛絲馬跡，進而推理誰才有可能殺害一名自學而成、甘願待在漫無人煙森林二十年的大猩猩學家？
未知生焉知死，事實是，黛安・佛西的生比她的死更加傳奇，《迷霧森林懸案》從她踏上這條漫長不歸路的起點開始介紹。這位女子原本是一位特殊教育老師，她沒有任何生物學科背景，更不是因為經濟因素或工作所需，她會來到盧安達研究猩猩，全是出自一腔對於這種神祕靈長類的熱愛。而僅僅是一趟耗盡她一整年薪水的非洲大草原之旅，就啟發了她對非洲野生動物的熱情。之後佛西輾轉來到盧安達，在當地研究當時科學界仍然相當陌生的山地大猩猩。
佛西以土法煉鋼的方式，真實接觸並記載她眼中看到的大猩猩特徵，並試圖找出與大猩猩的相處模式，例如學習牠們的叫聲與行為，使這群神祕而充滿靈性的動物逐漸接納她這個人類。《迷霧森林懸案》先點燃觀眾對於黛安・佛西的好奇心，並一步步介紹她篳路藍縷在盧安達山區裡建設「卡里索凱」研究營區的過程。但是，在觀眾讚嘆佛西的熱情與即知即行的行動力同時，《迷霧森林懸案》也陸續埋下日後慘案的脈絡：在此為了保護大猩猩而劃地自主的佛西，是在正面衝撞擁有治理權的當地政府，以及殘暴的山區盜獵者。這位美國女子，讓自己陷入了異國的危險環境之中，而她的熱血不允許自己叫停。
不是翻案紀錄片、細細描述佛西生平的《迷霧森林懸案》，更像是為這位偉大的大猩猩學家作傳，這使得三集內容裡，不時瀰漫著一股哀傷的氣氛。她的死似乎不是因為偶然殺意的閃現，而是宿命必然的結果——盧安達政府不喜歡她、盜獵者憎恨她以羞辱手法對抗他們、外界對她自願無酬奉獻人生給印象中兇猛無情的大猩猩更感到不解，甚至散布流言蜚語、批評她的行徑。
她的死亡吊詭地轉化成皆大歡喜的結局：盧安達政府基於她的努力發展出大猩猩觀光行程，賺進大量觀光財；盜獵者少了一股在山林中堅定阻止他們的力量；而八卦小報將她的死因「翻譯」成各式各樣的新聞頭條，徹底消費這位開創新研究領域的先鋒。這個世界並不瞭解「大猩猩女孩」之死意味著他們失去了什麼，而她的死甚至間接傷害了無辜者：一名佛西的研究生，他在佛西遇害時剛好身在營地，被懷疑有殺人的高度嫌疑，自此事業與人生毀於一旦。
在敘事結構上，三集的《迷霧森林懸案》其實在第一集〈大猩猩女孩〉便將佛西的生平與血案做了概括式的介紹；第二集〈山的陰暗面〉著重在佛西激進的保育行動背後，盧安達政府與盜獵者對她日益升高的不滿；第三集〈山林謀殺案〉重心則放在遭誣陷的研究員韋恩・麥奎爾身上，以這位命案第一發現者的角度，試圖解釋這樁血案的諸多疑點，以及他自身所遭到的不平等待遇。
某程度上，第一集《大猩猩女孩》似乎已講完了全輯故事，當然這只是重點摘要，其他細節分散在後兩集。但觀眾很可能在觀賞二、三集時，感覺到相似的描述似乎一再重複，特別是那些對翻案感到好奇的觀眾，他們可能更迫不及待想要看到驚人線索浮出水面。但就像上述提到的，中譯名很容易誤導觀眾的《迷霧森林懸案》，其實應該翻為直白的「黛安佛西傳」之類，實則歌頌熱情而非昭雪沉冤。
過了數十年，《迷霧森林懸案》請來《迷霧森林十八年》女主角薇佛擔任佛西的配音，以佛西的身分念出她親筆留下的字句，關心的依舊是佛西的熱情，證明一個毫無資源、甚至沒有相關知識的人，如何全身全靈地投入一個全世界都不相信的夢想之中，終至自身也為此形神俱滅。佛西的努力帶動了盧安達當地的大猩猩復育計畫，她的研究也成為日後學術界的基礎。《迷霧森林懸案》將目光延伸到她離去後的世界，為佛西之死留下最後註腳，因為她的努力，這個世界確實改變了。