台灣嘻哈選秀節目《大嘻哈時代》第二季已於 4 月初播畢。延續了上一季節目的聲量與話題，《大嘻哈時代 2》自開放網路報名徵選以來，踴躍報名的參賽者即明顯比前一屆更多，也有不少第一季的熟面孔選擇再次回到舞台上躍躍欲試。在節目製作上，《大嘻哈時代 2》展開新的面貌，由台灣嘻哈圈中不陌生的老夥伴——影像工作室「我的檔期」操刀，帶來從賽制、評審、剪接節奏等一系列革新，也為不斷推陳出新的台灣選秀節目中攜入更嘻哈的能量。《大嘻哈時代 2》在新一季的比賽中又帶來哪些新氣象？
大嘻哈 2.0
記取上一季觀眾對節目中多被觀眾詬病的回饋，《大嘻哈時代 2》大刀闊斧地從軟、硬體賦予節目全新風貌。首先邀請以評論台灣嘻哈音樂著稱的 YouTuber 嗩吶擔任嘻哈派對中負責炒熱氣氛的要角 Hypeman；綜藝、音樂雙棲的阿達與美麗本人擔任場邊賽評，試圖勝任選手、評審、節目製作組、觀眾四方的溝通中介；並由脫口秀演員賀瓏擔任場邊主持人，負責訪問選手。除了由上述三個角色取代原有的比賽主持人，讓節目有「娛樂性質的比賽」氣氛之外，硬體面也由原先表演者面對評審與觀眾的傳統單面舞台，改為四面下沉式的舞台，宛如競技場的舞台設計彷彿時刻提醒著選手們他們正身在一場格鬥之中。
另外，本季比賽評審由四人縮減為三人，由深耕嘻哈文化並富有創作、製作、演出、發行經驗的陳星翰、迪拉與蔡詩芸擔任，在節目中也能透過評審們的發言瞭解他們對嘻哈從音樂到文化精神層面的理解。事實上——《大嘻哈時代 2》有趣之處正是在於節目刻意剪入大量的採訪、當事人發言與幕後片段，讓參賽者透過自己的話語和身體建立出台上以外的立體面貌，再藉此讓他們在觀眾面前表達與展示真實的自我。
嘻哈大亂鬥：
偶像、學院派、饒舌團體
《大嘻哈時代 2》中，選手的組成相較第一季更加多元廣泛，選手們擅長的技巧與曲風迥異早已不是新聞，來自四面八方的參賽者身分也各異其趣：從未發表過作品的嘻哈素人、大學嘻研社成員、地方饒舌團體成員、廠牌歌手、台商二代、星二代⋯⋯值得一提的是，這屆比賽中也不乏許多現役或前任偶像團體成員，以個人身分參賽並努力地在節目中展現出他們對嘻哈的熱情與理解。
延續上一季節目中的嘻研社之爭，台大嘻研與政大黑音這次也派出許多勁旅參賽，包含用重複性高卻琅琅上口的新風格捲土重來的小卡比、歌曲中畫面感極強的趙翊帆、以帶強大電感的旋律饒舌獲得好評的 Quanzo，都可以看出嘻研社出身的選手們迫切地想撕除身上「學院派」標籤，並積極探索更加新穎的技巧與風格。然而，求學歷程上的經歷積累與薰陶也同樣地烙印在他們的歌曲之中，例如台大嘻研的 Gummy B 在節目中重新演繹自己專輯中的歌曲〈敦化南路〉，回首升學過程與母校地景激發今昔的感情碰撞；抑或神經元為了展示他在升學考試中的優勢，將原住民大考加分機制入詞卻引發爭議風波。
此外，今年偶像參戰的濃度也不低。因為台灣選秀節目較少的緣故，許多歌手不願意錯失任何成名機會，今年便有曾參加過「DD52」、「原子少年」的選手挑戰；已出道女團 HUR 的成員 C Holly 與偶像團體 AKB48 Team TP 成員林潔心則以個人身分參賽，跳脫酷辣、可愛等固定團體形象，不須粉飾自己，自由展現對嘻哈的熱愛。
「女饒不是一種風格」
在節目播出前，媒體報導《大嘻哈時代 2》評審名單時，最具爭議的當數 Dizzy Dizzo 蔡詩芸，甚至有不少輿論質疑她出現在評審名單中是否只是種「女性保障名額」？但節目播出以來，女性評審蔡詩芸的角色使節目在觸及性別相關議題時也能提供來自女性視角的觀點與意見，證明了其存在的必要性。
而這季的女性選手較上一季明顯增加，且各自透過穿著、歌詞及歌曲風格展現出她們從自身生命經驗中體會到的嘻哈圈中的性別角色：林潔心一身寬大帽Ｔ唱出「脫掉裙擺飄飄／寬褲和 T 才是我的 vibe」；芮鯊在〈初登板〉中唱道：「女饒不是一種風格，我才是一種風格」；Y2K 美學當道， E1and 善用 autotune 與甜美的聲線，利用伴奏與聲音質地的反差，在各種風格音樂中饒唱，既復古又科技感的衝突也帶來令人耳目一新的電幻氛圍；C Grass 歌曲中兇狠與強壯的能量則輕鬆證明女饒舌歌手同樣深諳如何表現陽剛；Majin 將自己身為混血兒、在多國的生長經驗與女性身分交織的敘事寫成歌曲。比起強調「女性」，她們更多是將自身生活經驗及感悟融入歌曲，自己撕下「女饒」的標籤。
比起探究嘻哈文化與嘻哈精神的正確定義，《大嘻哈時代 2》選擇的是根據生命經驗搭建出一座最嘻哈的競技場，邀請跨越世代、身分背景卻同樣熱愛嘻哈的人齊聚一堂，用音樂與身體展演出每個人認知的嘻哈，並透過嘻哈音樂表達自我。正如嘻哈文化自發源起即強調的：Express Yourself 與 Keep it Real，而屬於台灣嘻哈的聲音透過《大嘻哈時代 2》也更自然地傳達至觀眾的耳朵甚至心湖之中。