曾刻意無視著周圍的悲劇，默默地長大的藤沼悟，因討厭自己什麼也做不成，只好回到原點，將過去逃避的重新面對。《只有我不存在的城市》是生命的辯證，從那些被淹沒的回憶裡，找回活著的最初。
有一種東西會淹沒記憶中的城市，是心底積了層灰一樣，只顧著無視且逃避地過日子，像這齣劇的片頭一般，永遠有巨大的煙囪吞吐灰煙混著冬雪，既是骯髒又混著雪白，慢慢淹沒了主角來時的足跡，彷彿他不曾存在過。
《只有我不存在的城市》看似是時空穿越劇，但其實是主角缺席於他的回憶中，無能為力也不願做任何冒險與改變，而混沌到了近中年的故事。
「我怕繼續探索我的內心，就是一片空白了。」這位立志當一個漫畫家的主角藤沼悟被編輯退稿時，受譏諷了一句：「你 29 歲了，不是已經出道的老師？」直言他的漫畫不敢深入人心時，他的內心迴盪著這句話，彷彿再深入一點，心裡就到底，就碰壁了，動畫版的 O.S. 則是「如果再探索會痛。」過去像淤積太多砂石的水流一樣，日久減了流速，改了彎道，藤沼悟成為一個只浮於表面情緒的無感者。
你開始好奇他的過去到底發生了什麼事，回想起來像是鞋子進了碎石，愈走愈感到那份「干擾」的巨大，但他還是選擇逃避現實，直到他母親橫死在他租的小套房中，才讓他有意志改變曾想改變的事。
日本故事不言苦的，讓你從他們生存的環境，一點點進入他們的生活，感受到那心頭的污漬是怎麼染上命運的。悟家鄉那兩個巨大的煙囪無所不在，日夜吞吐，可見悟這男生自小生長在一個礦業工業區，邊陲地帶的邊緣家庭中。
城鎮上的人多半是藍領，一旦有一戶成了單親，生存的迫窘就近在眼前。這故事有幾分像史蒂芬．金（Stephon King）《站在我這邊》與美劇《怪奇物語》的日本版，但日本描述邊緣家庭的基調向來是沉進光裡的暗，你看悟生長的鎮陽光總襯著雪亮，一切失了細節，反呼應出悟回到過去時，想找回線索的困難。當年三個同學被誘拐殺害，警察找出的嫌犯竟是悟最相信的好友，當時悟覺得不合理，卻選擇遺忘，那股木然，困足了他上半生，而他再回去時，卻發現第一個受害同學雛月身上早有家暴的傷痕，兇手找上的也都是在學校與家庭孤立的孩童，劇情開始進入推理的抽絲剝繭。
逐漸地，你發現它不只是一齣推理劇，更是社會經濟邊緣者，以及在貧困社區中長大的悲歌，順著線索帶來的不是接近破案的快感，而是貧富差距下，那些孩子絕望木然的求救聲。從 1980 年代傑出的電影《站在我這邊》到最近的電影《牠》，都是一群孩子藉著逃出鎮上翻身的慾望，給你無路可逃的暗示，以及主角雖是倖存者，但仍回返找尋更多被貧困淹沒的身影。
這其實是個社會劇，我們可以用多大的意志突破命運，甚至找出自己是誰，為何要堅持下去，也是看到這社會加諸在弱勢孩子身上近乎霧霾的壓力，從漫畫到改變成電影與電視劇，《只有我不存在的城市》反諷的更是大人無能扶助弱勢或者視若無睹的缺席空白。