中國戲劇在近年時空背景下屢被審核，一旦有機會拍出人性幽微時，力道也絕不手軟，《隱秘的角落》像是太習慣正午下的陰影了，知道以光亮粉飾一切的社會，背後就有多少黑暗蔓延，甚至看不到邊界。
引人矚目的片頭設計是這社會吞噬人的動畫，人們模樣的相似像是被同化。社會現實如同怪物在跟孩子們玩躲貓貓，三個孩子朱朝陽、嚴良和普普在崩壞的價值觀裡無處可躲，如果被找到了，你又將如何不失去自我？
改編自知名網路小說《壞小孩》，原作風格頗有日本社會派推理小說的味道，從大人偽善功利的價值觀，來對照孩子被扭曲的成長環境。它的手法是犀利且暴力的，三人的童年都不圓滿，都早熟世故，各自戴有社會化面具，甚至代理親職，比大人還要漠然，因此在目睹了一個命案發生後，反倒變成了貪心的勒索者，連好友彼此都渾然未覺。
而戲中的大人們則都像是麻木的稻草人，大風吹哪裡就往哪歪，生存磨掉了思考，變成了社會的工具人。僅剩年屆退休的警察老陳，心疼著孩子們失去的純真。他的人物設定有幾分像是東野圭吾筆下的角色，一位力不從心的大人，堅守純真信仰，但其力量微不足道，卻正是故事的關鍵；這個角色像名見證者，也像是這健忘社會的敘事者，他還記得你是怎麼崩壞的，或是記得崩壞前的你。
相較之下，劇裡最有張力的兩個角色是優等生男孩朱朝陽與數學老師張東升，訴求的是他們形象上的反差。朱朝陽乍看是在學校被霸凌的受害者，渴望父愛的男孩；而張東昇則是表面上文質彬彬、鍾情於妻子的好男人，但內心恐懼卻揮之不去，偏執與假面逐漸被績效社會養大。兩人都在追求自己正確的形象，甚至在條件不足的情況下，善用自己受害者的形象求生，日漸成為另外一種加害者。
故事巧妙地掌握人物心魔，像是如俄羅斯娃娃層層揭開謎底的趣味，在重重面具之下，還剩下多少真實？這答案竟連主角本身都不知道。類似於看《天才雷普利》，為了獲得人們重視，反而忘記自己原本的樣子。
其中，對父母親情勒索的描寫也深透入微，朱朝陽的父母管教方式都是有條件性地給予，讓他習於迎合，甚至陷入服從者的自卑情結裡：他的母親看似為他付出了所有，也樂於沉溺在自己偉大母親的那一面，那種展示型的「犧牲」，讓朱朝陽永遠不敢說不，成為母親的附屬品；而父親則是浪子回歸型，到再婚家庭破裂才開始關心原來的兒子，讓朱朝陽從小到大都感到自己必須做什麼才配得到父母的愛。這種逐漸侵蝕掉孩子人格的管教方式，在現代並不少見，父母本身沒長大，讓孩子不是過於服從，就是出現潛在的暴力行為。在戲中孩子身上，反映的是父母的殘缺，如同《驚魂記》裡的諾曼，一輩子走不出迎合父母的卑屈。
因為人物刻劃符合當代感，播出後便獲得相當的好評。起先會為孩子感到悲傷，之後隨著情節的反轉，才讓觀眾直視人性的幽暗深淵，當所有人格的標籤被拆除後，真正的加害與被害者已混淆不清。
導演藉由運鏡與近似的白襯衫，將朱朝陽與張東升的相似性提煉出來，兩人都在追求對與錯的人生，而非追求是非，就如張愛玲小說《紅玫瑰與白玫瑰》裡的振保一樣，只在追求一個「正確」的矯正式的人生，對自身善惡卻渾然未覺。因此張愛玲形容振保的「隔天醒來又是一個好人」，也可以套在這兩個主角身上，沒有罪惡感，只執迷於自己是否是個合格的績效社會產物。這樣的惡，在當今社會再平庸不過，也讓結局引人不寒而慄。
