將一部拍得不好的電影推倒重來，再拍一次，不是每一位導演都像岩井俊二有這種機會。
當然，因為他是許多人的偶像，至少曾經是；因為他是岩井俊二。兩年前，岩井俊二進軍中國，夥同陳可辛開拍《你好，之華》，讓一眾影迷大跌眼鏡，震驚程度大概等於麥特‧戴蒙（Matt Damon）跟景甜一起接拍中國大爛片《長城》，或是林書豪加盟北京首鋼隊打 CBA。年輕時的岩井俊二，不願重複自己，於是一度離開讓他名成利就的日本，到美國發展，尋找新的創作題材，但《你好，之華》就像是今天的我推翻了昨日的我，到一個更不成熟（但富裕）的電影市場，拍一部不但沒突破而且「翻炒」舊作主題的電影，不禁讓人猜問，岩井俊二對電影的熱情減退了嗎？為了賺錢而墮落、複製自己了嗎？
兩年後，帶著《你好，之華》回到日本的岩井俊二，再拍《最後的情書》，同一個故事 —— 故事舞台從母親的出身地大連，搬到自己的出身地仙台，不能說有天壤之別，但細節上的落差明顯。而我們都應該知道，細節本身就是岩井俊二電影中不可或缺、最引人入勝之處。
以中國電影來比較的話，《你好，之華》其實拍得不差。但以岩井俊二的作品水準來說，《你好，之華》則完全是一場美學災難，感覺就像一家風格獨特的日本麵店，為了擴張海外市場，而推出工廠量產的即食湯頭和麵條，精緻的仿日式包裝，裡面卻是滿滿的、經過商業計算的味精配方。相比之下，名義上是重拍，實際上是災後重建，將細節逐一重新烹煮、以人手修正的《最後的情書》，算是岩井俊二貨真價實的風格回歸。除了對白、場景，以致於拍攝團隊都回歸日本，《最後的情書》亦確實少了《你好，之華》過於氾濫的造作，沒有突兀的城市地標展示和置入式廣告。當然，兩片之間，其實不只仿日式和真正日本文藝片的差別，亦不是說 Made in Japan 的東西就一定比較好，但《最後的情書》於製作上的優勢明顯，讓岩井俊二擁有較充裕的發揮空間。
譬如最重要的演員人選，《你好，之華》的選角可能是出於中國電影市場和監製陳可辛的考量，多於岩井俊二及故事本身，事實上，電影當年以「岩井俊二 X 陳可辛 X 周迅」的鐵三角組合為噱頭，故事主角因而落在周迅一人身上，這亦影響了情節編排。雖是同一個故事，情節大抵相同，但《你好，之華》演員比重跟《最後的情書》全然不同，前者大部分時間都以周迅的角色之華為視點，後者則較平衡，松隆子飾演的裕里（即是之華）只佔其中一部分，廣瀨鈴和森七菜負責發展另一條故事線，另外還有《情書》豐川悅司與中山美穗客串演出。
有些感情，
註定無法重來
經此調度，收信人與寄信人的身分便有所不同，由福山雅治飾演的小說家乙坂鏡史郎反而才是整個故事主軸。而且相當明顯，乙坂鏡史郎就是岩井俊二的自我投射，而在周迅主導的《你好，之華》裡，該角色由秦昊飾演，卻完全沒有這樣的連結。而這一點，正正說明了《你好，之華》只是部用來「圈錢」的半成品，於細節上乏善可陳，岩井俊二亦可能無心經營，純粹掛名賣即食湯頭，而《最後的情書》才是最終完成品，亦是整個故事的原貌。
《最後的情書》帶有鮮明的自傳色彩，在空拍的鳥瞰鏡頭和福山雅治用底片相機近攝的景致裡，導演本人回到他的出生地，同時延續上一部作品《被遺忘的新娘》對日本東北的後 311 傷痕記憶。乙坂鏡史郎年輕時以初戀情人之名寫了第一本小說《未咲》，此後無以為繼，便一直掛著小說家的頭銜，沽名釣譽空轉人生。藉著福山雅治重返仙台，與《情書》豐川悅司相遇，岩井俊二似在自嘲創作停滯，走向失志的暮年歲月。故事中還特意安排中山美穗（《情書》）和松隆子（《四月物語》） 拿出那本處女作要他簽名，令他覺得尷尬而慚愧，不就正如憑著《四月物語》和《情書》在 1990 年代揚名影壇，至今卻交出一部滿是自我重複痕跡的《最後的情書》（況且電影本身就是二度重拍）的岩井俊二？
無論是《你好，之華》還是《最後的情書》，都充斥著岩井俊二過去作品的影子。然而，《你好，之華》是影像美學的販賣，為討好觀眾而造作，沒有感情，只有矯情；再來一次的《最後的情書》，卻見岩井俊二的自傳和自憐，有著前作所不見的落寞和憔悴。創作力不復過往，靈感枯楬，嘗試突破但不成功，商業價值終究只限於《四月物語》和《情書》原地踏步的電影風格，岩井俊二應該早已發現自己的窘態，就如乙坂鏡史郎相隔多年回到一片頹敗、跟不上時代被擱淺在昔日的仙台，再遇故人，逝者如斯，提到自己的近況便覺得心虛。
想拋下舊事，尋找新的意義，但可能做不到。岩井俊二在十多年前都有意進軍國際影壇，但跟許多日本導演一樣有水土不服的情況，他的名氣和電影風格，只夠在中國市場代言一些青春文藝腔、文青電影或日式風格。回到日本，重新出發，但可能無法創新，只能懷舊。就像乙坂鏡史郎回到故鄉，看到初戀情人未咲的女兒，她們是新的，但在步入暮年的失意小說家眼裡，她們是故人的復刻，引領他重構那些舊日的回憶。那些交換情信的浪漫，等待的愉悅，錯摸的疑惑，青春校園的輕妄和衝動，都是那麼的似曾相識——然後被《情書》穿越廿年重遇的豐川悅司一語說穿：你沒有才華，你的成就僅止於此。
緬懷舊日，終究無法捨棄過去的信物，那些變成遺物的情書。有些感情，註定無法重來，像久別重逢的《情書》，原來只是一部人人都看過，但再沒法深深愛上的《最後的情書》。舊版故事《你好，之華》那種矯情作狀所掩蓋的，或許是《最後的情書》裡乙坂鏡史郎所流露的蒼老困頓，遙望青春的疲憊無力。
將《你好，之華》推倒重來的《最後的情書》，不是岩井俊二最好的作品，甚至讓人頓然感嘆，岩井俊二最好的時代亦可能已成過去，而他自己最明白不過。再來一次的情書，是真實層的感召，洗去商業電影的符號，抹掉《你好，之華》那虛假浮淺的文藝腔，是一段相對誠實、寫實的自白。面對故鄉，面對創作，我們看見導演本人真誠的回眸。